...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Trzeci duży album klasyków niemieckiego thrashu z 1988 wznowiony na CD!



Escalation seems like the perfect title for the third Necronomicon full-length, due to its direct correlation to the quality of the album. After a pair of duds in the debut Necronomicon and the well meaning sophomore Apocalyptic Nightmare, the Germans had hit their stride, no longer just a mirror of the better known Destruction, but a band with something of worth to offer on their own. That's not to say that they had suddenly bloomed into a garden of innovation and supreme songcraft, because this is still not a top shelf release, yet it's the first of their effort that I'd honestly label entertaining and fun. It's also the last in their deal with Gama Records, but despite a few reissues, the album has sadly gathered no moss as it rolled down the heights into obscurity.

The band was down to a three piece here, with Volker Fredrich and Jürgen Weltin picking up the bass duties from the departed Lars Honeck. Fredrich still sounds mildly similar to Schmier of Destruction, and yet he's acquired a harsher, standout bark to his tone that ends itself towards an individual distinction. There are also a number of well-placed gang shouts here that propel his presence quite nicely ("Death Toll", "Black Frost", "Murder of Profit"). But most importantly, where the band always seemed to have a problem plotting out convincing songs before, they've really gelled here. Each of the tracks holds its own weight in riffs, and half of them are actually memorable. "Death Toll" has some great guitars and bass, whether they're thrusting along the speedway of the bridge or chopping out the slower verse chugging. "Skeletal Remains" is the closest to Destruction, but nonetheless excellent; "Mosh the ABC" defies its terrible title with bristling energy; "...And the Night Will Be Silent" reminds me of old Slayer, Hell Awaits era, but with gang shouts and more melody. "Cold Ages (Darkland III)" is a fitting sequel to the band's ongoing series, superior to either of the previous chapters.

Perhaps the one glaring and awkward song here is "Dirty Minds", which feels like sort of punk rock corny anthem, despite the fact that it veers off into perfectly acceptable territory. No one wants to hear Fredrich making such sounds as he does before the verse, even if he compensates with wicked laughter. Strangely, there are a few decent riffs tucked in there, and had it gone for a straight up German mid paced metal track like S.A.D.O. would write, it might have worked. Otherwise, the album is consistently well executed, with great leads and a fine, airy, lo-fi tone that doesn't betray the rugged roots of their prior works. Necronomicon might not be an A-list thrash act for their nation, never spoken of in the same breaths as Kreator, Sodom or Tankard; but Escalation is their crown jewel, the first album you should check out if you've seen the name and manifested some interest. It's fun, it's not too serious, and it's more than capable of whipping up a headbanging storm from anyone into that age old German tone.

autothrall


This album is pretty much at the triple point (oh shit, a chemistry reference... society, what have you done to me????) of heavy metal, where thrash, speed, and power metal can all exist concurrently.

For the most part I'd call this a power-metal album, thanks to the melodic overtones that are straight out of the first-Helloween album except not quite as fast, thus I can't really call it speed metal, except for the parts that ARE speed metal, like the main riff of "Murder of Profit" or "Death Toll", or pretty much the main backbone riff of all the songs is actually basically the same, a sort of thrash-speed hybrid not unlike that of old Destruction except not quite as thrashy. This isn't a really creative album, though when they mix in a different riff, like the Quintessential Power Metal Riff (think "Two Minutes to Midnight" meets half of Ample Destruction meets even the first riff of Overkill by Overkill (not Overkill by Motorhead)) in "And the Night Will be Silent".

Then there are the thrash breaks, like the aforementioned "Death Toll", or the next song, "Black Frost", or even the not quite as overt but nonetheless thrash riff in "And the Night Will Be Silent". So, point proven, it's the logical mixture of the three basic styles of heavy metal of the 80s. It's something that is unequivocally metal, and pretty German too when all is said and done. Again, the main riffage is a speedier Destruction, but the vocals and also the guitar licks are more melodic. Sometimes it's the bass that plays the main bludgeon riff while the guitar goes off and plays some quick interlude.

Oh yeah, these guys have the idea of a gang chorus down to a fucking art form. I have no idea what they are actually saying most of the time, especially in the first song, Death Toll ("tombstone's the limit"?!??). By far highlight of the album right there, because the thrash part is a real fucking monster, and it's 6 minutes and stays interesting, and it's really a thrash classic when all is said and done. LET'S GO! FUCK THE TORTURE!!

As for the rest - it kinda fades after that but still maintains a decent level that stays above mediocrity. It's not something I'd pop in every week like, for example, Product of Imagination (the quintessential German power/speed/thrash triple-point album) but still, it goes to show that those Germans of the mid-1980s could do no WRONG (well, except maybe Vectom, ha!). Even the average of the subgenre, like this album, is still pretty fucking good.

UltraBoris



..::TRACK-LIST::..

1. Death Toll 6:09
2. Black Frost 2:21
3. Dirty Minds 3:38
4. Skeletal Remains 3:27
5. Murder Of Profit 3:55
6. ...And The Night Will Be Silent 4:29
7. Mosh The ABC 2:17
8. Cold Ages (Darkland III) 6:40



..::OBSADA::..

Vocals, Guitars, Backing Vocals, Bass - Freddy
Drums - Axel
Guitars, Backing Vocals, Bass - Jogi



https://www.youtube.com/watch?v=kg0xJv6giz4


SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Trzeci duży album klasyków niemieckiego thrashu z 1988 wznowiony na CD!



Escalation seems like the perfect title for the third Necronomicon full-length, due to its direct correlation to the quality of the album. After a pair of duds in the debut Necronomicon and the well meaning sophomore Apocalyptic Nightmare, the Germans had hit their stride, no longer just a mirror of the better known Destruction, but a band with something of worth to offer on their own. That's not to say that they had suddenly bloomed into a garden of innovation and supreme songcraft, because this is still not a top shelf release, yet it's the first of their effort that I'd honestly label entertaining and fun. It's also the last in their deal with Gama Records, but despite a few reissues, the album has sadly gathered no moss as it rolled down the heights into obscurity.

The band was down to a three piece here, with Volker Fredrich and Jürgen Weltin picking up the bass duties from the departed Lars Honeck. Fredrich still sounds mildly similar to Schmier of Destruction, and yet he's acquired a harsher, standout bark to his tone that ends itself towards an individual distinction. There are also a number of well-placed gang shouts here that propel his presence quite nicely ("Death Toll", "Black Frost", "Murder of Profit"). But most importantly, where the band always seemed to have a problem plotting out convincing songs before, they've really gelled here. Each of the tracks holds its own weight in riffs, and half of them are actually memorable. "Death Toll" has some great guitars and bass, whether they're thrusting along the speedway of the bridge or chopping out the slower verse chugging. "Skeletal Remains" is the closest to Destruction, but nonetheless excellent; "Mosh the ABC" defies its terrible title with bristling energy; "...And the Night Will Be Silent" reminds me of old Slayer, Hell Awaits era, but with gang shouts and more melody. "Cold Ages (Darkland III)" is a fitting sequel to the band's ongoing series, superior to either of the previous chapters.

Perhaps the one glaring and awkward song here is "Dirty Minds", which feels like sort of punk rock corny anthem, despite the fact that it veers off into perfectly acceptable territory. No one wants to hear Fredrich making such sounds as he does before the verse, even if he compensates with wicked laughter. Strangely, there are a few decent riffs tucked in there, and had it gone for a straight up German mid paced metal track like S.A.D.O. would write, it might have worked. Otherwise, the album is consistently well executed, with great leads and a fine, airy, lo-fi tone that doesn't betray the rugged roots of their prior works. Necronomicon might not be an A-list thrash act for their nation, never spoken of in the same breaths as Kreator, Sodom or Tankard; but Escalation is their crown jewel, the first album you should check out if you've seen the name and manifested some interest. It's fun, it's not too serious, and it's more than capable of whipping up a headbanging storm from anyone into that age old German tone.

autothrall


This album is pretty much at the triple point (oh shit, a chemistry reference... society, what have you done to me????) of heavy metal, where thrash, speed, and power metal can all exist concurrently.

For the most part I'd call this a power-metal album, thanks to the melodic overtones that are straight out of the first-Helloween album except not quite as fast, thus I can't really call it speed metal, except for the parts that ARE speed metal, like the main riff of "Murder of Profit" or "Death Toll", or pretty much the main backbone riff of all the songs is actually basically the same, a sort of thrash-speed hybrid not unlike that of old Destruction except not quite as thrashy. This isn't a really creative album, though when they mix in a different riff, like the Quintessential Power Metal Riff (think "Two Minutes to Midnight" meets half of Ample Destruction meets even the first riff of Overkill by Overkill (not Overkill by Motorhead)) in "And the Night Will be Silent".

Then there are the thrash breaks, like the aforementioned "Death Toll", or the next song, "Black Frost", or even the not quite as overt but nonetheless thrash riff in "And the Night Will Be Silent". So, point proven, it's the logical mixture of the three basic styles of heavy metal of the 80s. It's something that is unequivocally metal, and pretty German too when all is said and done. Again, the main riffage is a speedier Destruction, but the vocals and also the guitar licks are more melodic. Sometimes it's the bass that plays the main bludgeon riff while the guitar goes off and plays some quick interlude.

Oh yeah, these guys have the idea of a gang chorus down to a fucking art form. I have no idea what they are actually saying most of the time, especially in the first song, Death Toll ("tombstone's the limit"?!??). By far highlight of the album right there, because the thrash part is a real fucking monster, and it's 6 minutes and stays interesting, and it's really a thrash classic when all is said and done. LET'S GO! FUCK THE TORTURE!!

As for the rest - it kinda fades after that but still maintains a decent level that stays above mediocrity. It's not something I'd pop in every week like, for example, Product of Imagination (the quintessential German power/speed/thrash triple-point album) but still, it goes to show that those Germans of the mid-1980s could do no WRONG (well, except maybe Vectom, ha!). Even the average of the subgenre, like this album, is still pretty fucking good.

UltraBoris



..::TRACK-LIST::..

1. Death Toll 6:09
2. Black Frost 2:21
3. Dirty Minds 3:38
4. Skeletal Remains 3:27
5. Murder Of Profit 3:55
6. ...And The Night Will Be Silent 4:29
7. Mosh The ABC 2:17
8. Cold Ages (Darkland III) 6:40



..::OBSADA::..

Vocals, Guitars, Backing Vocals, Bass - Freddy
Drums - Axel
Guitars, Backing Vocals, Bass - Jogi



https://www.youtube.com/watch?v=kg0xJv6giz4


SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Po doskonale przyjętym debiucie płytowym żywieckiej grupy Black Bee notowania zespołu mocno skoczyły wśród fanów krajowego hard rocka, blues rock i rocka, a czas ostatnich dwóch lat był dla Black Bee bardzo intensywny. Muzycy zagrali kilkadziesiąt koncertów, pojawili się w wielu mediach a także rozpoczęli pracę nad nowym albumem, który podobnie jak debiut pojawi się w wyniku współpracy z wytwórnią Jimmy Jazz Records.

Płyta o tytule „Rebell” jest rozwinięciem muzycznych zainteresowań muzyków prezentując Black Bee jako zespół z jasno określonym celem, świadomy tego co i komu chce zaproponować za sprawą swojego repertuaru. Nowa płyta to muzyczna kontynuacja pierwszego albumu, kilkanaście utworów nawiązujących do brzmienia rockowej klasyki ze świetnym wokalem Rafała Matuszewskiego.
Płyta pełna energii i pozytywnego przekazu, jak twierdzą sami muzycy: „Bardziej eklektyczna niż poprzednia za sprawą większej ilości inspiracji jakie zdecydowały o jej finalnym brzmieniu”.
Album „Rebell” w 75% nagrany został „na setkę”, poza męskimi głosami słyszymy żeńskie chórki, sięgnięto także po efekt przesterowanego wokalu, a w instrumentarium pojawiły się organy Hammonda.
„Rebell” to kolejny milowy krok w rozwoju Black Bee, którzy na koncertach pozwolili już swoim fanom na konfrontację z nowym repertuarem. Spotkania te udowodniły, że utwory takie jak „Reda”, „Rollin’”, „Już dość” czy tytułowy „Rebell” stają się kolejnymi muzycznymi wizytówkami Black Bee.



..::TRACK-LIST::..

1. Rebell (C'mon)
2. Poza horyzont
3. Nowy rozdział
4. Reda
5. Rollin'
6. Like Drug
7. Janis
8. Kiff
9. Say Yes
10. Już dość
11. Sobie sam



https://www.youtube.com/watch?v=HabOKVYWzEc



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Po doskonale przyjętym debiucie płytowym żywieckiej grupy Black Bee notowania zespołu mocno skoczyły wśród fanów krajowego hard rocka, blues rock i rocka, a czas ostatnich dwóch lat był dla Black Bee bardzo intensywny. Muzycy zagrali kilkadziesiąt koncertów, pojawili się w wielu mediach a także rozpoczęli pracę nad nowym albumem, który podobnie jak debiut pojawi się w wyniku współpracy z wytwórnią Jimmy Jazz Records.

Płyta o tytule „Rebell” jest rozwinięciem muzycznych zainteresowań muzyków prezentując Black Bee jako zespół z jasno określonym celem, świadomy tego co i komu chce zaproponować za sprawą swojego repertuaru. Nowa płyta to muzyczna kontynuacja pierwszego albumu, kilkanaście utworów nawiązujących do brzmienia rockowej klasyki ze świetnym wokalem Rafała Matuszewskiego.
Płyta pełna energii i pozytywnego przekazu, jak twierdzą sami muzycy: „Bardziej eklektyczna niż poprzednia za sprawą większej ilości inspiracji jakie zdecydowały o jej finalnym brzmieniu”.
Album „Rebell” w 75% nagrany został „na setkę”, poza męskimi głosami słyszymy żeńskie chórki, sięgnięto także po efekt przesterowanego wokalu, a w instrumentarium pojawiły się organy Hammonda.
„Rebell” to kolejny milowy krok w rozwoju Black Bee, którzy na koncertach pozwolili już swoim fanom na konfrontację z nowym repertuarem. Spotkania te udowodniły, że utwory takie jak „Reda”, „Rollin’”, „Już dość” czy tytułowy „Rebell” stają się kolejnymi muzycznymi wizytówkami Black Bee.



..::TRACK-LIST::..

1. Rebell (C'mon)
2. Poza horyzont
3. Nowy rozdział
4. Reda
5. Rollin'
6. Like Drug
7. Janis
8. Kiff
9. Say Yes
10. Już dość
11. Sobie sam



https://www.youtube.com/watch?v=HabOKVYWzEc



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

..::INFO::..

---------------------------------------------------------------------
INXS - The Very Best - (2 CD)
---------------------------------------------------------------------

Artist...............: INXS
Album................: The Very Best
Genre................: Rock, Pop
Source...............: CD
Year.................: 2011
Ripper...............: EAC (Secure mode) & Lite-On iHAS124
Codec................: Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Version..............: reference libFLAC 1.5.0 20250211
Quality..............: Lossless, (avg. compression: 73-75 %)
Channels.............: Stereo / 44100 HZ / 16 Bit
Tags.................: VorbisComment
Information..........: Universal

Included.............: NFO, M3U, CUE
Covers...............: Front Back CD

---------------------------------------------------------------------
Tracklisting - CD 1
---------------------------------------------------------------------

1. INXS - Need You Tonight [03:03]
2. INXS - Mystify [03:19]
3. INXS - Suicide Blonde [03:53]
4. INXS - Taste It (7' Version) [03:20]
5. INXS - Original Sin [05:18]
6. INXS - Heaven Sent [03:20]
7. INXS - Disappear [04:10]
8. INXS - Never Tear Us Apart [03:05]
9. INXS - The Gift [04:04]
10. INXS - Devil Inside [05:15]
11. INXS - Beautiful Girl [03:29]
12. INXS - By My Side [03:06]
13. INXS - Kiss The Dirt (Falling Down The Mountain) [03:55]
14. INXS - Elegantly Wasted [04:34]
15. INXS - New Sensation [03:41]
16. INXS - What You Need [03:36]
17. INXS - Listen Like Thieves [03:48]
18. INXS - Just Keep Walking [02:44]
19. INXS - Bitter Tears [03:50]
20. INXS - Baby Don't Cry [04:47]

Playing Time.........: 01:16:25
Total Size...........: 576,75 MB

---------------------------------------------------------------------
Tracklisting - CD 2
---------------------------------------------------------------------

1. INXS - Don’t Change [04:27]
2. INXS - The One Thing [03:26]
3. INXS - Shining Star [03:44]
4. INXS - The Stairs [04:58]
5. INXS - Please (You Got That…) [03:04]
6. INXS - Burn for You [04:59]
7. INXS - I Send a Message [03:24]
8. INXS - The Loved One [03:37]
9. INXS - This Time [03:10]
10. INXS - Shine Like It Does [03:07]
11. INXS - Stay Young [03:25]
12. INXS - Kick [03:15]
13. INXS - Calling All Nations [03:05]
14. INXS - To Look at You [03:58]
15. INXS - Good Times feat. Jimmy Barnes [03:52]
16. INXS - Need You Tonight (mash up) vs. Gwen Stefani [03:50]
17. INXS - New Sensation (live at the Edinburgh Playhouse) [04:06]
18. INXS - What You Need (live at the Edinburgh Playhouse) [05:26]
19. INXS - Mystify (live at the Edinburgh Playhouse) [03:29]
20. INXS - Disappear (live at the Brixton Academy) [03:57]

Playing Time.........: 01:16:28
Total Size...........: 565,54 MB

...( Info )...

Składanka mireczka-stare,nowe,najnowsze vol.31
Gatunek: Dance,Disco,Vixa/Pompa,Trance
Rok:2025
mp3@320kbps
CZAS:01:42:12

...( TrackList )...

1.Crazy Frog & Dj Mularski & Fuze feat. Mr. Cheez & Diamond - Rura musi j..bać (2025)
2.Dana & Dudek P56 & Winamp - Nieźle , nieźle (2025)
3.ReOrder & Alan Fullmer & Sue McLaren - You're Not Alone (Extended Mix)
4.BASSMASSAGE & Kid Vincent - Good Vibes (DiDaDa) (Extended Mix)
5.BASSMASSAGE & Kid Vincent - Good Vibes (DiDaDa)
6.Cjalis & Magikk - Królowa Dzielni (Bootleg)
7.DJ BoBo - Fire & Ice
8.Limahl - Never Ending Story (Christmas Re-edit By Levon&Dinato)
9.Dawid, Artysta & Blaga - Mamy Deszcz, Banknoty! (Remix)
10.Blanka & Chris Royal feat. Orson X Dj Curly vs. Fuze - Solo in my brain (2025)
11.Jamal - Policeman (Bootleg) 2025)
12.Lewis Laite - Rock To The Bass
13.Lewis Laite - Rock To The Bass (Extended Mix)
14.Jeden Osiem L - Jak Zapomnieć (Remix)
15.ZYREX - Heart Cold (Original Mix)
16.Major SPZ & Majki - Kalinka (Remix)
17.Skar & Manfree & Carolina Marquezÿ - Polo Nord (Remix)
18.Marty - Found You (Ooh, Ooh, Ooh) (2025)
19.Klaas, Michael Roman - Titanium
20.Klaas, Michael Roman - Titanium (Extended Mix)
21.ATC - All Around The World (Deluxe Remix)
22.Alex C & Yass X Selvi feat. BR3NVIS vs. Matty - Back to doktorspiele base (2025)
23.Marc-BaZZ - Girl You Know It´s True (Extended Mix)
24.Marc-BaZZ - Girl You Know Its True (Original Mix)
25.Kombi & Damien N & STV feat. D.A.N.N.Y vs. Pablo & Dj Przemooo - Nasze randez vous (2025)
26.Modern Talking & Tina Walen - You’re My Heart, You’re My Soul (Allan Future House Edit)
27.MODELKI - CZEGO CHCESZ (Remix)
28.AndrxG & Bagrol feat. Abberall - Kalinka goal (2025)
29.Exitos Actuales - Dragostea Din Tei
30.Turbotronic - Happy Weekend (Extended Mix)

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

W roku 2008 po rozpadzie punkowej grupy Voldenberg, założonej przez Marka Iwańczuka, basistę legendarnego Kryzysu i muzyka zespołów Poland i Che!, gitarzysta Voldenberg Piotr Olczyk powołał do życia nowy band o nazwie Marne Szanse. Mimo punkowych korzeni założyciela i powoływania się na punkowe wpływy, muzyka zespołu, określana przez samych twórców mianem "Dance Punk", dość znacznie odbiegała od tego co fani punk rocka nazwaliby muzyką dla siebie. Komercyjny wpływ muzyki elektronicznej zrobił swoje i zespół zaistniał na sporej ilości imprez u boku wielu topowych artystów, zdobył kilogramy wyróżnień, nagrał kilka singli, EP-ek i dwa albumy.....
Mądra maksyma głosi, że natury nie da się oszukać czego dowodzi także sesja nagraniowa do trzeciej płyty Marnych Szans. Nagrany wówczas materiał okazał się przełomem który spowodował powrót do dawnych punkowych fascynacji i ostrego punkowego brzmienia, które spychane na dalszy plan wróciło jednak ze zdwojona siłą.
Tytuł albumu "Cofamy do przodu" w sposób jednoznaczny przedstawia filozofię Marnych Szans, dla których powrót do muzycznych korzeni oznacza także krok do przodu z nowymi pomysłami i nową energią.

Marne Szanse albumem "Cofamy do przodu" niejako debiutują ponownie zwracając się w stronę tych, którzy najbardziej cenią sobie melodyjne, gitarowe brzmienie, teksty o tym co tu i teraz i punkowy czad. Prezentując 17 własnych utworów zapraszają na ostry 40-minutowy, punkowy show.

Wydawca



..::TRACK-LIST::..

1. .... Przed państwem benefis (Vocals Maciej Uba) 0:24
2. Cofamy do przodu 1:50
3. Ostry punkowy show 1:42
4. Trudno zachować klasę 1:57
5. Plaże Santa Monica 3:13
6. Ile jesteś wart 1:44
7. Warszawa wita ich 3:09
8. Odi Profanum Vulgus 0:32
9. Kiedyś przyjdzie czas 3:28
10 .... Zapraszamy na przerwę (Vocals Jerry Łojko, Maciej Uba) 1:23
11. Po prostu sobą 0:25
12. Nowy miejsky bohater 2:40
13. Każdy ma opinię 2:28
14. Jeśli masz pieniądze 3:01
15. Stąd do wieczności 2:53
16. Chce mi się 2:32
17. Zostałem w tyle 3:14
18. Samozachwyt nad samojebką 1:31
19. Nie marnuj szans 3:58
20. .... Prosimy opuścić salę (Vocals Maciej Uba) 2:15



..::OBSADA::..

Bass Guitar - Jerry Łojko
Drums, Backing Vocals - Tomasz Orzechowski
Lead Vocals - Piotr Olczyk

Backing Vocals - Jan Krawczyński, Maciej Uba




https://www.youtube.com/watch?v=nLMmvs95vR4



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

W roku 2008 po rozpadzie punkowej grupy Voldenberg, założonej przez Marka Iwańczuka, basistę legendarnego Kryzysu i muzyka zespołów Poland i Che!, gitarzysta Voldenberg Piotr Olczyk powołał do życia nowy band o nazwie Marne Szanse. Mimo punkowych korzeni założyciela i powoływania się na punkowe wpływy, muzyka zespołu, określana przez samych twórców mianem "Dance Punk", dość znacznie odbiegała od tego co fani punk rocka nazwaliby muzyką dla siebie. Komercyjny wpływ muzyki elektronicznej zrobił swoje i zespół zaistniał na sporej ilości imprez u boku wielu topowych artystów, zdobył kilogramy wyróżnień, nagrał kilka singli, EP-ek i dwa albumy.....
Mądra maksyma głosi, że natury nie da się oszukać czego dowodzi także sesja nagraniowa do trzeciej płyty Marnych Szans. Nagrany wówczas materiał okazał się przełomem który spowodował powrót do dawnych punkowych fascynacji i ostrego punkowego brzmienia, które spychane na dalszy plan wróciło jednak ze zdwojona siłą.
Tytuł albumu "Cofamy do przodu" w sposób jednoznaczny przedstawia filozofię Marnych Szans, dla których powrót do muzycznych korzeni oznacza także krok do przodu z nowymi pomysłami i nową energią.

Marne Szanse albumem "Cofamy do przodu" niejako debiutują ponownie zwracając się w stronę tych, którzy najbardziej cenią sobie melodyjne, gitarowe brzmienie, teksty o tym co tu i teraz i punkowy czad. Prezentując 17 własnych utworów zapraszają na ostry 40-minutowy, punkowy show.

Wydawca



..::TRACK-LIST::..

1. .... Przed państwem benefis (Vocals Maciej Uba) 0:24
2. Cofamy do przodu 1:50
3. Ostry punkowy show 1:42
4. Trudno zachować klasę 1:57
5. Plaże Santa Monica 3:13
6. Ile jesteś wart 1:44
7. Warszawa wita ich 3:09
8. Odi Profanum Vulgus 0:32
9. Kiedyś przyjdzie czas 3:28
10 .... Zapraszamy na przerwę (Vocals Jerry Łojko, Maciej Uba) 1:23
11. Po prostu sobą 0:25
12. Nowy miejsky bohater 2:40
13. Każdy ma opinię 2:28
14. Jeśli masz pieniądze 3:01
15. Stąd do wieczności 2:53
16. Chce mi się 2:32
17. Zostałem w tyle 3:14
18. Samozachwyt nad samojebką 1:31
19. Nie marnuj szans 3:58
20. .... Prosimy opuścić salę (Vocals Maciej Uba) 2:15



..::OBSADA::..

Bass Guitar - Jerry Łojko
Drums, Backing Vocals - Tomasz Orzechowski
Lead Vocals - Piotr Olczyk

Backing Vocals - Jan Krawczyński, Maciej Uba




https://www.youtube.com/watch?v=nLMmvs95vR4



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Pierwsze co przyszło mi do głowy kiedy po raz pierwszy usłyszałem ten krążek to cudowny czas gdy 'pałowałem się' przy 'Obsessed by Cruelty' SODOM'a...

FA

First things first: the melody of “Follow the Call…” sounds exactly like the typical “medieval lines” of Desaster. The guitar creates this melancholic and I-see-only-the-shapes-of-the-castle-in-the-fog feeling that Sonderkommando Kuschke brought into the scene. Moreover, as the track gets wild, it also lies in very close proximity to the brutal parts of the so-called medieval songs of Desaster. This is slightly dubious on the one hand, on the other hand it means that we are listening to a wonderful example of black thrash metal. By the way, the opening riff of the closer also reminds me of another track (“Under the Hammer of Gore”, Chainsaw, Greece), but that’s surely a coincidence. Better still, this tune with its hymnal yet inciting chorus also constitutes a fantastic point of orientation. These two tracks at the end of the running order make a good album even more enjoyable. Friends of the first Quintessenz full-length will love it, but they will not be the only ones.

Frankly speaking, I was not sure whether or not it would be necessary to lend an ear to “A Thousand Pyres”, because the debut of the duo was okay, but it was this kind of okay that means the-album-is-not-very-exciting-but-I-am-too-lazy-to-pick-out-another-CD-from-my-shelf. “Summoning Hell” did not suffer from severe mistakes and the same can be said about the new work. But, and here comes the difference, “A Thousand Pyres” marks the first step of the band out of the unmanageable crowd of solid yet interchangeable formations. The title track or “Scorn and Wrath” have stirring, powerful guitar lines that lend the material an individual face, at least to a certain extent. The same goes for the pounding chorus of “Dark Forces”. Cobwebbed sounds drone out of the mausoleum that once (probably 1990 / 1991) was built in the erroneous assumption that both thrash and black metal were not comatose but dead. Nocturnal Witch keep the fire burning and fortunately, the production underlines the musical approach fittingly in view of its comparatively warm touch. Warm yet mighty and strict, of course. It also goes without saying that the mix does not render homage to purity or transparency. Nocturnal Witch emanate this musty smell that other German bands, for instance Eurynomos or Megatherion, also like to spread (and I already mentioned that Desaster seem to be an inspiring unit for the protagonists of the here reviewed output).

38 minutes are an appropriate length for an album that wants nothing else to be but another chapter in the book of black thrash. No doubt, it is a well written chapter, every paragraph is interesting to read and holds relevant information. The authors are on a good way and I have the feeling that they are men of conviction. Expressed differently, I will keep my eyes open for their third full-length. This band does not lack honesty and due to its obviously increasing song-writing abilities – the album is free from flops - their next work can become a real jewel of the bastard genre. Until then, it feels good to get the daily shit out of the head by listening to “A Thousand Pyres”.

Felix 1666



..::TRACK-LIST::..

1. Downfall of the World 04:25
2. A Thousand Pyres 05:55
3. Black Chalice 03:26
4. Scorn and Wrath 06:12
5. Dark Forces 04:28
6. Eclipsing the Light 04:17
7. Follow the Call 04:54
8. Raise the Swords 04:19



..::OBSADA::..

Tyrant - Vocals, Guitars, Bass
Baphomet - Drums, Keyboards, Vocals (backing)




https://www.youtube.com/watch?v=7ptdNjs45TI



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Pierwsze co przyszło mi do głowy kiedy po raz pierwszy usłyszałem ten krążek to cudowny czas gdy 'pałowałem się' przy 'Obsessed by Cruelty' SODOM'a...

FA

First things first: the melody of “Follow the Call…” sounds exactly like the typical “medieval lines” of Desaster. The guitar creates this melancholic and I-see-only-the-shapes-of-the-castle-in-the-fog feeling that Sonderkommando Kuschke brought into the scene. Moreover, as the track gets wild, it also lies in very close proximity to the brutal parts of the so-called medieval songs of Desaster. This is slightly dubious on the one hand, on the other hand it means that we are listening to a wonderful example of black thrash metal. By the way, the opening riff of the closer also reminds me of another track (“Under the Hammer of Gore”, Chainsaw, Greece), but that’s surely a coincidence. Better still, this tune with its hymnal yet inciting chorus also constitutes a fantastic point of orientation. These two tracks at the end of the running order make a good album even more enjoyable. Friends of the first Quintessenz full-length will love it, but they will not be the only ones.

Frankly speaking, I was not sure whether or not it would be necessary to lend an ear to “A Thousand Pyres”, because the debut of the duo was okay, but it was this kind of okay that means the-album-is-not-very-exciting-but-I-am-too-lazy-to-pick-out-another-CD-from-my-shelf. “Summoning Hell” did not suffer from severe mistakes and the same can be said about the new work. But, and here comes the difference, “A Thousand Pyres” marks the first step of the band out of the unmanageable crowd of solid yet interchangeable formations. The title track or “Scorn and Wrath” have stirring, powerful guitar lines that lend the material an individual face, at least to a certain extent. The same goes for the pounding chorus of “Dark Forces”. Cobwebbed sounds drone out of the mausoleum that once (probably 1990 / 1991) was built in the erroneous assumption that both thrash and black metal were not comatose but dead. Nocturnal Witch keep the fire burning and fortunately, the production underlines the musical approach fittingly in view of its comparatively warm touch. Warm yet mighty and strict, of course. It also goes without saying that the mix does not render homage to purity or transparency. Nocturnal Witch emanate this musty smell that other German bands, for instance Eurynomos or Megatherion, also like to spread (and I already mentioned that Desaster seem to be an inspiring unit for the protagonists of the here reviewed output).

38 minutes are an appropriate length for an album that wants nothing else to be but another chapter in the book of black thrash. No doubt, it is a well written chapter, every paragraph is interesting to read and holds relevant information. The authors are on a good way and I have the feeling that they are men of conviction. Expressed differently, I will keep my eyes open for their third full-length. This band does not lack honesty and due to its obviously increasing song-writing abilities – the album is free from flops - their next work can become a real jewel of the bastard genre. Until then, it feels good to get the daily shit out of the head by listening to “A Thousand Pyres”.

Felix 1666



..::TRACK-LIST::..

1. Downfall of the World 04:25
2. A Thousand Pyres 05:55
3. Black Chalice 03:26
4. Scorn and Wrath 06:12
5. Dark Forces 04:28
6. Eclipsing the Light 04:17
7. Follow the Call 04:54
8. Raise the Swords 04:19



..::OBSADA::..

Tyrant - Vocals, Guitars, Bass
Baphomet - Drums, Keyboards, Vocals (backing)




https://www.youtube.com/watch?v=7ptdNjs45TI



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

..::INFO::..

---------------------------------------------------------------------
Black - Wonderful Life - (2 CD)
(Expanded Edition)
---------------------------------------------------------------------

Artist...............: Black
Album................: Wonderful Life
Genre................: Pop
Source...............: CD
Year.................: 1987-2013
Ripper...............: EAC (Secure mode) & Lite-On iHAS124
Codec................: Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Version..............: reference libFLAC 1.5.0 20250211
Quality..............: Lossless, (avg. compression: 65-68 %)
Channels.............: Stereo / 44100 HZ / 16 Bit
Tags.................: VorbisComment
Information..........: Universal UMC

Included.............: NFO, M3U, CUE
Covers...............: Front Back CD

---------------------------------------------------------------------
Tracklisting - CD 1
---------------------------------------------------------------------

1. Black - Wonderful Life [04:50]
2. Black - Everything's Coming Up Roses [04:08]
3. Black - Sometimes For The Asking [04:11]
4. Black - Finder [04:15]
5. Black - Paradise [04:53]
6. Black - I'm Not Afraid [05:02]
7. Black - I Just Grew Tired [04:16]
8. Black - Blue [03:39]
9. Black - Just Making Memories [04:26]
10. Black - Sweetest Smile [05:20]
11. Black - Ravel In The Rain [03:49]
12. Black - Leave Yourself Alone [04:30]
13. Black - Sixteens [03:55]
14. Black - It's Not You Lady Jane [03:27]
15. Black - Hardly Star-Crossed Lovers [02:51]

Playing Time.........: 01:03:39
Total Size...........: 420,32 MB

---------------------------------------------------------------------
Tracklisting - CD 2
---------------------------------------------------------------------

1. Black - Wonderful Life (Alternate Version) [04:50]
2. Black - Birthday Night [05:11]
3. Black - Dagger Reel [05:00]
4. Black - Sometimes For The Asking (New Version) [05:03]
5. Black - Sometimes For The Asking (Echo Bass and Sax) [04:56]
6. Black - Everything's Coming Up Roses (The Fairly Mental Mix)[04:27]
7. Black - Have It Your Own Way [03:09]
8. Black - My Lover [04:04]
9. Black - Life Calls [03:53]
10. Black - Had Enough [05:01]
11. Black - All We Need Is The Money [04:24]

Playing Time.........: 50:02
Total Size...........: 345,01 MB

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...



Kiedy 'Fuze' gra solówki, podróżuje głęboko w przestrzeń harmoniczną, rzucając w powietrze rozżarzone odłamki dźwięku, nie odwracając się, by sprawdzić, gdzie mogą spaść...

FA

Screaming Headless Torsos have injected the jazz fusion scene with a much-needed new energy, after guitarist David Fuze Fiuczynski's revitalization of the genre with his 1996 album "Lunar Crush". He joins forces with the extraordinary vocalist Dean Bowman, and a rhythm section comprised of Fima Ephron (bass), Daniel Sadownick (percussion), and Gene Lake (drums) to deliver the group's signature combination of jazz with heavy riffs and ambient sound on "Live In New York & Paris". This 2 DVD set of two legendary, sold-out performances is professionally shot, recorded, and mixed. The concerts were held at New York City's Knitting Factory in 1996, and New Morning in Paris, 2004.



..::TRACK-LIST::..

DVD 1 - JazzLive At The Knitting Factory, New York City, 1996:
1. Is The Teacher
2. Word To Herb
3. Graffiti Cemetery
4. Arline
5. Woe To The Conquered
6. Panic 178
7. Just For Now
8. Cult Of The Internal Sun
9. Darryl Dawkins
10. Vinnie
11. Smile In A Wave
12. Hope

DVD 2 - Live At The New Morning, Paris, 2004:
1. Just For Now
2. Vinnie
3. No Survivors
4. Word To Herb
5. Daniel Sadownick
6. Sakura
7. Phoenix Rising
8. Graffiti Cemetery
9. Arcadia Finlandis
10. Cult Of The Internal Sun
11. Free Man



..::OBSADA::..

Vocals - Dean Bowman
Guitar - David 'Fuze' Fiuczynski
Percussion - Daniel Sadownick
Bass - Fima Ephron
Drums - Gene Lake




https://www.youtube.com/watch?v=vs5zCPI2-Gc



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Wydany pod koniec 1973 roku przez CBS, świetny album hard-blues-rockowej belgijskiej formacji, prowadzonej przez byłego lidera blues-rockowej grupy Burning Plague - znanej z kultowego LP z 1970 roku.

Doctor Downtrip to klasyczne, dość ciężkie, rasowe europejskie granie, troszkę w klimacie naszych Breakoutów z lat 1972-1974, ale moim zdaniem lepsze. Dodatkowo dołączono sześć rzadkich nagrań z trzech singli z lat 1970-1973.



..::TRACK-LIST::..

1. Nothing The Same / Free Morning Time
2. Walking In The Desert
3. Wanted!
4. Lost City
5. Anything Goes
6. Better Run Away
7. Everything Around
8. Big Blue Train
9. Feeling Good Again

Bonus Tracks from Rare Singles:
10. Winter's Coming (B-side, 1973)
11. Jumpin' in the Air (A-side, 1973)
12. Take My Place (A-side, 1972)
13. Depressed (B-side, 1972)
14. Gravitation (A-side, 1070)
15. Music for Your Mind (B-side, 1970)



..::OBSADA::..

Bass - John Hastry
Drums - Paul v.d Velden
Guitar - Serge Pau
Guitar, Vocals - Michael Heslop
Vocals - Jean-Paul Goosens




https://www.youtube.com/watch?v=MZSSU4GnVPs



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Wydany pod koniec 1973 roku przez CBS, świetny album hard-blues-rockowej belgijskiej formacji, prowadzonej przez byłego lidera blues-rockowej grupy Burning Plague - znanej z kultowego LP z 1970 roku.

Doctor Downtrip to klasyczne, dość ciężkie, rasowe europejskie granie, troszkę w klimacie naszych Breakoutów z lat 1972-1974, ale moim zdaniem lepsze. Dodatkowo dołączono sześć rzadkich nagrań z trzech singli z lat 1970-1973.



..::TRACK-LIST::..

1. Nothing The Same / Free Morning Time
2. Walking In The Desert
3. Wanted!
4. Lost City
5. Anything Goes
6. Better Run Away
7. Everything Around
8. Big Blue Train
9. Feeling Good Again

Bonus Tracks from Rare Singles:
10. Winter's Coming (B-side, 1973)
11. Jumpin' in the Air (A-side, 1973)
12. Take My Place (A-side, 1972)
13. Depressed (B-side, 1972)
14. Gravitation (A-side, 1070)
15. Music for Your Mind (B-side, 1970)



..::OBSADA::..

Bass - John Hastry
Drums - Paul v.d Velden
Guitar - Serge Pau
Guitar, Vocals - Michael Heslop
Vocals - Jean-Paul Goosens




https://www.youtube.com/watch?v=MZSSU4GnVPs



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Nowy album Tenebris, jednego z najbardziej oryginalnych polskich zespołów metalowych. Założony w Łodzi w 1991 roku, zespół zaczynał jako przedstawiciel death metalu, by szybko włączyć do swojego brzmienia wpływy muzyki progresywnej a nawet elementy jazzu.

Tekstowo nowa płyta to koncept na powstanie którego olbrzymi wpływ miała książka Joanny Salomon "Latarka Gombrowicza". Kochanowski w interpretacji Tenebris, to zdecydowanie nie ten sam twórca, co prezentowany podczas lekcji szkolnych. Jego pisma to celowo skonstruowany labirynt, oparty na pitagorejskiej filozofii liczb. Szlachcic-poeta spod lipy, przeistacza się w kogoś, studiującego i praktykującego coś, co kiedyś i dziś nazywa się magią. Idea odrodzenia Kochanowskiego jako wieszcza, który przewyższa nawet Mickiewicza, stała się bardzo bliska zespołowi, stąd bezkompromisowy tytuł albumu.

Okładka płyty, będąca adaptacją szkicu Jana Matejki przedstawiającym jego wizję Jana Kochanowskiego, dodatkowo wspiera tę narrację. Sugeruje ona, że popularne postacie historyczne są często spłaszczane w masowym postrzeganiu, a za ich wizerunkiem kryje się o wiele więcej nieoczekiwanych historii.

Na płycie pojawiają się również goście specjalni: Maciej Pasiński (ex-Sirrah, obecnie Pincer Consotrium) w chórkach, wspaniały klarnecista jazzowy Paweł Szamburski oraz Sylwia Levy.

Wydawca


Kurcze, nigdy nie byłem ich fanem. Pewnie dlatego, że w 1994 roku, kiedy wydawali swój debiut, to na świecie rozszalała się już na dobre black metalowa zawierucha więc kolejny death metalowy album jakiejś kapeli z Polski mało mnie wtedy obchodził. Ja jebie, nawet nie wiedziałem, że nadal Tenebris istnieje, a tu nagle pojawia się w mojej skrzynce ich najnowszy materiał. Nie byłem zbytnio zadowolony tym faktem, bo raczej stronię od progresywnych wygibasów i sam z siebie po takowe nie sięgam, chyba że z recenzyjnego obowiązku. Z tego też powodu zabrałem się za przesłuchanie „Kochanowskiego”, który przerażał mnie ilością utworów, gdyż ma ich dziesięć, lecz pocieszałem się faktem, że na szczęście trwają one „po staremu” i razem oferują nieco ponad czterdzieści minut muzyki. Pierwsze chwile były ciężkie, ponieważ zestawienie śpiewanych tekstów Jana Kochanowskiego, Juliusza Słowackiego i Adama Mickiewicza z awangardowo zagranym metalem, brzmiało po prostu głupio. Jednakże z każdą następną minutą wrażenie to traciło na sile, aż w końcu ustąpiło. Poddając się w pełni muzyce, zatopiłem się w niej głęboko, ponieważ o dziwo wciągnęła mnie swoim, polskim patosem, którego na co dzień nie znoszę. Tym razem musiałem skapitulować, ponieważ „Kochanowski” wessał mnie do swego świata, który wypełniony jest po brzegi zaskakującymi aranżacjami. Wypchany po brzegi, że aż trzeszczą szwy, zmianami tempa, mocy riffów, wirtuozerskich popisów i formami ocierającymi się o improwizację. To akordy uderzające z różnym natężeniem, układające się w wielowarstwowe tekstury, a na poszczególnych ich płaszczyznach dzieje się naprawdę dużo, windując emocje dość wysoko. Uczucia związane z romantyzmem polskim tutaj kipią przez całą długość tego krążka, zwłaszcza że wspomniane liryki doskonale zespolone są z linią instrumentów, tworząc chwytający za gardło spektakl, w którym modernistyczne zabiegi mieszają się z gęstymi i ciężkimi, death metalowymi riffami, technicznymi zawijasami i jazzowymi wariacjami. Soczyste gitary i „mosiężna” sekcja rytmiczna wspierane są przez syntezatorowe tła, a w zamykającym ten album „Szmaragdowym Somnambuliku” pojawiają się również klarnety. „Kochanowski” niesie ze sobą złożoną muzykę o nieliniowej konstrukcji, w której agresja miksuje się z melancholią i słowiańskim mistycyzmem. W warstwie wokalnej jest tutaj równie zróżnicowanie, bo śpiew Siwego Jaszy, który trafnie intonuje słowa, doskonale momentami wspierają growle gościnnie występującego w nagraniach Macieja Pasińskiego i chórki Sylwii Levy w ósmym „Kreonie”. Płyta nie dla każdego, ponieważ może odstraszać nieszablonową melodyką i niestabilną rytmiką oraz silnym pierwiastkiem poetycznym, który nie do wszystkich będzie potrafił dotrzeć. Polecam, bo to kawał bardzo dobrej i inteligentnie skomponowanej muzy, a jej polska duchowość posiada w tym przypadku odpowiedni charakter.

shub niggurath


Brand new studio album from one of Poland's most original and long-running metal bands - Tenebris. Formed in Łódź, Poland in 1991, they began as a death metal act before incorporating progressive and even jazz influences into their sound, being extremely hard to categorize as under just one metal genre.

The album title references the iconic Polish XVI century poet, visioner and magician, Jan Kochanowski. His works are shown here as a deliberate labyrinth based on Pythagorean numerology, which in turn was derived from Hermes Trismegistus. This new perspective transformed Kochanowski from a simple, pastoral poet into a practitioner of what might be called magical arts. The idea of Kochanowski as a prophet figure, transcending even Mickiewicz, became central to the album's unapologetic title.



..::TRACK-LIST::..

1. Kochanowski
2. Kosy
3. Popiel
4. Sarmacya
5. Perunowy
6. Duch
7. Wolarz
8. Kreon
9. Wieleci
10. Szmaragdowy somnambulik

The songs 'Popiel' and 'Perunowy' are fragments of Juliusz Słowacki's work, Król Duch. 'Sarmacya' is part of Jan Kochanowski's Porporzec, and the end of 'Wolarz' is a piece from Adam Mickiewicz's Dziady.



..::OBSADA::..

Siwy Jaszy - guitar, vocals, lyrics
Przemysław Dominiak - guitar, FX, keyboards
Grzegorz Graczyk - drums, samples
Bartek Polniak - bass

Guests:
Maciej Pasiński - backing vocals, growls on 'Kochanowski' and 'Perunowy'
Sylwia Levy - backing vocals on 'Kreon'
Paweł Szamburski - clarinets on 'Szmaragdowy Somnambulik'




https://www.youtube.com/watch?v=PmAbOextE80



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Nowy album Tenebris, jednego z najbardziej oryginalnych polskich zespołów metalowych. Założony w Łodzi w 1991 roku, zespół zaczynał jako przedstawiciel death metalu, by szybko włączyć do swojego brzmienia wpływy muzyki progresywnej a nawet elementy jazzu.

Tekstowo nowa płyta to koncept na powstanie którego olbrzymi wpływ miała książka Joanny Salomon "Latarka Gombrowicza". Kochanowski w interpretacji Tenebris, to zdecydowanie nie ten sam twórca, co prezentowany podczas lekcji szkolnych. Jego pisma to celowo skonstruowany labirynt, oparty na pitagorejskiej filozofii liczb. Szlachcic-poeta spod lipy, przeistacza się w kogoś, studiującego i praktykującego coś, co kiedyś i dziś nazywa się magią. Idea odrodzenia Kochanowskiego jako wieszcza, który przewyższa nawet Mickiewicza, stała się bardzo bliska zespołowi, stąd bezkompromisowy tytuł albumu.

Okładka płyty, będąca adaptacją szkicu Jana Matejki przedstawiającym jego wizję Jana Kochanowskiego, dodatkowo wspiera tę narrację. Sugeruje ona, że popularne postacie historyczne są często spłaszczane w masowym postrzeganiu, a za ich wizerunkiem kryje się o wiele więcej nieoczekiwanych historii.

Na płycie pojawiają się również goście specjalni: Maciej Pasiński (ex-Sirrah, obecnie Pincer Consotrium) w chórkach, wspaniały klarnecista jazzowy Paweł Szamburski oraz Sylwia Levy.

Wydawca


Kurcze, nigdy nie byłem ich fanem. Pewnie dlatego, że w 1994 roku, kiedy wydawali swój debiut, to na świecie rozszalała się już na dobre black metalowa zawierucha więc kolejny death metalowy album jakiejś kapeli z Polski mało mnie wtedy obchodził. Ja jebie, nawet nie wiedziałem, że nadal Tenebris istnieje, a tu nagle pojawia się w mojej skrzynce ich najnowszy materiał. Nie byłem zbytnio zadowolony tym faktem, bo raczej stronię od progresywnych wygibasów i sam z siebie po takowe nie sięgam, chyba że z recenzyjnego obowiązku. Z tego też powodu zabrałem się za przesłuchanie „Kochanowskiego”, który przerażał mnie ilością utworów, gdyż ma ich dziesięć, lecz pocieszałem się faktem, że na szczęście trwają one „po staremu” i razem oferują nieco ponad czterdzieści minut muzyki. Pierwsze chwile były ciężkie, ponieważ zestawienie śpiewanych tekstów Jana Kochanowskiego, Juliusza Słowackiego i Adama Mickiewicza z awangardowo zagranym metalem, brzmiało po prostu głupio. Jednakże z każdą następną minutą wrażenie to traciło na sile, aż w końcu ustąpiło. Poddając się w pełni muzyce, zatopiłem się w niej głęboko, ponieważ o dziwo wciągnęła mnie swoim, polskim patosem, którego na co dzień nie znoszę. Tym razem musiałem skapitulować, ponieważ „Kochanowski” wessał mnie do swego świata, który wypełniony jest po brzegi zaskakującymi aranżacjami. Wypchany po brzegi, że aż trzeszczą szwy, zmianami tempa, mocy riffów, wirtuozerskich popisów i formami ocierającymi się o improwizację. To akordy uderzające z różnym natężeniem, układające się w wielowarstwowe tekstury, a na poszczególnych ich płaszczyznach dzieje się naprawdę dużo, windując emocje dość wysoko. Uczucia związane z romantyzmem polskim tutaj kipią przez całą długość tego krążka, zwłaszcza że wspomniane liryki doskonale zespolone są z linią instrumentów, tworząc chwytający za gardło spektakl, w którym modernistyczne zabiegi mieszają się z gęstymi i ciężkimi, death metalowymi riffami, technicznymi zawijasami i jazzowymi wariacjami. Soczyste gitary i „mosiężna” sekcja rytmiczna wspierane są przez syntezatorowe tła, a w zamykającym ten album „Szmaragdowym Somnambuliku” pojawiają się również klarnety. „Kochanowski” niesie ze sobą złożoną muzykę o nieliniowej konstrukcji, w której agresja miksuje się z melancholią i słowiańskim mistycyzmem. W warstwie wokalnej jest tutaj równie zróżnicowanie, bo śpiew Siwego Jaszy, który trafnie intonuje słowa, doskonale momentami wspierają growle gościnnie występującego w nagraniach Macieja Pasińskiego i chórki Sylwii Levy w ósmym „Kreonie”. Płyta nie dla każdego, ponieważ może odstraszać nieszablonową melodyką i niestabilną rytmiką oraz silnym pierwiastkiem poetycznym, który nie do wszystkich będzie potrafił dotrzeć. Polecam, bo to kawał bardzo dobrej i inteligentnie skomponowanej muzy, a jej polska duchowość posiada w tym przypadku odpowiedni charakter.

shub niggurath


Brand new studio album from one of Poland's most original and long-running metal bands - Tenebris. Formed in Łódź, Poland in 1991, they began as a death metal act before incorporating progressive and even jazz influences into their sound, being extremely hard to categorize as under just one metal genre.

The album title references the iconic Polish XVI century poet, visioner and magician, Jan Kochanowski. His works are shown here as a deliberate labyrinth based on Pythagorean numerology, which in turn was derived from Hermes Trismegistus. This new perspective transformed Kochanowski from a simple, pastoral poet into a practitioner of what might be called magical arts. The idea of Kochanowski as a prophet figure, transcending even Mickiewicz, became central to the album's unapologetic title.



..::TRACK-LIST::..

1. Kochanowski
2. Kosy
3. Popiel
4. Sarmacya
5. Perunowy
6. Duch
7. Wolarz
8. Kreon
9. Wieleci
10. Szmaragdowy somnambulik

The songs 'Popiel' and 'Perunowy' are fragments of Juliusz Słowacki's work, Król Duch. 'Sarmacya' is part of Jan Kochanowski's Porporzec, and the end of 'Wolarz' is a piece from Adam Mickiewicz's Dziady.



..::OBSADA::..

Siwy Jaszy - guitar, vocals, lyrics
Przemysław Dominiak - guitar, FX, keyboards
Grzegorz Graczyk - drums, samples
Bartek Polniak - bass

Guests:
Maciej Pasiński - backing vocals, growls on 'Kochanowski' and 'Perunowy'
Sylwia Levy - backing vocals on 'Kreon'
Paweł Szamburski - clarinets on 'Szmaragdowy Somnambulik'




https://www.youtube.com/watch?v=PmAbOextE80



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Jeden z najważniejszych muzycznych dziennikarzy świata Sasha Frere-Jones na łamach LA TIMES uznał Headache za jedną z najlepszych płyt 2015 roku, a Trupę Trupa jednym z najlepszych zespołów rockowych na świecie: 'One of the best rock bands doing business now is from Gdansk, Poland. The lead singer of Trupa Trupa is poet Grzegorz Kwiatkowski, who sings (and speaks, sometimes) in English. The band recalls a less woozy version of Dungen, another band who know their ’60s psychedelia but don’t sound like thirsty revivalists. Kwiatkowski leans into the conversational loopiness of Syd Barrett and the band flowers behind him. Beauty and intensity get equal space here.'

Sasha Frere-Jones, Los Angeles Times

'This is incredible work. The result is their first moment of true greatness.'

The Quietus


Nie mam żadnej wątpliwości że mam do czynienia z płytą, która zgarnie wiele z puli „polskie najważniejsze” za rok 2015. „Headache” będąc zestawem niezwykle ciekawych kilkuminutowych muzycznych opowiadań jest dowodem na absolutną dojrzałość artystyczną Trupa Trupa. Treść została potraktowana dość minimalistycznie i w ten sposób pozbawiona zbędnych słów i dźwięków. Grupa w perfekcyjny sposób opanowała umiejętność żonglowania emocjami i brzmieniami które obficie wypełniały zadymione muzyczne kluby końca lat 60-tych. Niby nic nowego bowiem poprzedni album , równie wyśmienity „+ +” sięgał do podobnych inspiracji lecz „Headache” w porównaniu do poprzedniczki zawiera materiał całkowicie spójny. Nie ma skrajnych wahań nastroju, co nie znaczy że nie ma tutaj zróżnicowania, tej odmienności która każe niecierpliwie czekać na ciąg dalszy aż do końca.

Punktem kulminacyjnym płyty jest utwór tytułowy. Długi, dziewięciominutowy staje się prawdziwym opus magnum „Headache” . Monotonnym motywem wypełnia transem tło by stworzyć przestrzeń dla narastającego gniewu, stając się kwintesencją psychodelii spod znaku Trupa Trupa. Wcześniej jest jeszcze na przykład beatelsowski „Sky is Falling”, jakby wyjęty z okolic Sierżanta Pieprza czyli rzecz z hologramem Lennona. Oldschoolowa produkcja mówi wszystko o rodowodzie utworu. Absolutny majstersztyk. Następnie spotkamy skacowany „Getting Older” zakończony „pornograficzną” depresją The Cure. Zaraz potem „Give’em All” który brzmi jak przebudzenie ze złego snu. A jeszcze wcześniej jest „Snow” który otwiera drzwi i jak umowny kamerdyner zaprasza nas do wysłuchania całości mówiąc „I’ve got nothing, nothing to hide”. Tak właśnie, bo płyta „Headache” obnaża artystyczną wrażliwość autorów.

Trupa Trupa mając ambicję na undergroundowy byt najwyższej jakości na rodzimej scenie, posiadają niewątpliwie parytet wyrażony w swojej twórczości, czego dowodem jest ich najnowszy album „ Headache”.

Witold Żogała



..::TRACK-LIST::..

1. Snow 02:37
2. Halleyesonme 03:30
3. Sky Is Falling 03:05
4. Sacrifice 03:16
5. Getting Older 06:16
6. Give'em All 03:40
7. Wasteland 05:17
8. Rise and Fall 04:16
9. Headache 09:09
10. Unbelievable 03:37
11. Picture Yourself 06:59



..::OBSADA::..

Vocals - Grzegorz Kwiatkowski, Wojciech Juchniewicz
Drums - Tomek Pawluczuk
Guitar - Grzegorz Kwiatkowski, Rafał Wojczal, Wojciech Juchniewicz
Keyboards - Rafał Wojczal
Bass - Wojciech Juchniewicz



https://www.youtube.com/watch?v=_PhAQVf1wUw



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Jeden z najważniejszych muzycznych dziennikarzy świata Sasha Frere-Jones na łamach LA TIMES uznał Headache za jedną z najlepszych płyt 2015 roku, a Trupę Trupa jednym z najlepszych zespołów rockowych na świecie: 'One of the best rock bands doing business now is from Gdansk, Poland. The lead singer of Trupa Trupa is poet Grzegorz Kwiatkowski, who sings (and speaks, sometimes) in English. The band recalls a less woozy version of Dungen, another band who know their ’60s psychedelia but don’t sound like thirsty revivalists. Kwiatkowski leans into the conversational loopiness of Syd Barrett and the band flowers behind him. Beauty and intensity get equal space here.'

Sasha Frere-Jones, Los Angeles Times

'This is incredible work. The result is their first moment of true greatness.'

The Quietus


Nie mam żadnej wątpliwości że mam do czynienia z płytą, która zgarnie wiele z puli „polskie najważniejsze” za rok 2015. „Headache” będąc zestawem niezwykle ciekawych kilkuminutowych muzycznych opowiadań jest dowodem na absolutną dojrzałość artystyczną Trupa Trupa. Treść została potraktowana dość minimalistycznie i w ten sposób pozbawiona zbędnych słów i dźwięków. Grupa w perfekcyjny sposób opanowała umiejętność żonglowania emocjami i brzmieniami które obficie wypełniały zadymione muzyczne kluby końca lat 60-tych. Niby nic nowego bowiem poprzedni album , równie wyśmienity „+ +” sięgał do podobnych inspiracji lecz „Headache” w porównaniu do poprzedniczki zawiera materiał całkowicie spójny. Nie ma skrajnych wahań nastroju, co nie znaczy że nie ma tutaj zróżnicowania, tej odmienności która każe niecierpliwie czekać na ciąg dalszy aż do końca.

Punktem kulminacyjnym płyty jest utwór tytułowy. Długi, dziewięciominutowy staje się prawdziwym opus magnum „Headache” . Monotonnym motywem wypełnia transem tło by stworzyć przestrzeń dla narastającego gniewu, stając się kwintesencją psychodelii spod znaku Trupa Trupa. Wcześniej jest jeszcze na przykład beatelsowski „Sky is Falling”, jakby wyjęty z okolic Sierżanta Pieprza czyli rzecz z hologramem Lennona. Oldschoolowa produkcja mówi wszystko o rodowodzie utworu. Absolutny majstersztyk. Następnie spotkamy skacowany „Getting Older” zakończony „pornograficzną” depresją The Cure. Zaraz potem „Give’em All” który brzmi jak przebudzenie ze złego snu. A jeszcze wcześniej jest „Snow” który otwiera drzwi i jak umowny kamerdyner zaprasza nas do wysłuchania całości mówiąc „I’ve got nothing, nothing to hide”. Tak właśnie, bo płyta „Headache” obnaża artystyczną wrażliwość autorów.

Trupa Trupa mając ambicję na undergroundowy byt najwyższej jakości na rodzimej scenie, posiadają niewątpliwie parytet wyrażony w swojej twórczości, czego dowodem jest ich najnowszy album „ Headache”.

Witold Żogała



..::TRACK-LIST::..

1. Snow 02:37
2. Halleyesonme 03:30
3. Sky Is Falling 03:05
4. Sacrifice 03:16
5. Getting Older 06:16
6. Give'em All 03:40
7. Wasteland 05:17
8. Rise and Fall 04:16
9. Headache 09:09
10. Unbelievable 03:37
11. Picture Yourself 06:59



..::OBSADA::..

Vocals - Grzegorz Kwiatkowski, Wojciech Juchniewicz
Drums - Tomek Pawluczuk
Guitar - Grzegorz Kwiatkowski, Rafał Wojczal, Wojciech Juchniewicz
Keyboards - Rafał Wojczal
Bass - Wojciech Juchniewicz



https://www.youtube.com/watch?v=_PhAQVf1wUw



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

..::INFO::..

---------------------------------------------------------------------
Budka Suflera - Zawsze Czegoś Brak
---------------------------------------------------------------------

Artist...............: Budka Suflera
Album................: Zawsze Czegoś Brak
Genre................: Rock
Source...............: CD
Year.................: 2009
Ripper...............: EAC (Secure mode) & Lite-On iHAS124
Codec................: Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Version..............: reference libFLAC 1.5.0 20250211
Quality..............: Lossless, (avg. compression: 73 %)
Channels.............: Stereo / 44100 HZ / 16 Bit
Tags.................: VorbisComment
Information..........: Bauer Music

Included.............: NFO, M3U, CUE
Covers...............: Front Back CD

---------------------------------------------------------------------
Tracklisting
---------------------------------------------------------------------

1. Budka Suflera - Pejzaż Bez Słów [04:27]
2. Budka Suflera - Czasem Warto Zacząć Jeszcze Raz [03:27]
3. Budka Suflera - Jesienny Pamiętnik [04:28]
4. Budka Suflera - Zostań Jeszcze [03:55]
5. Budka Suflera - Sięgnąć Gwiazd [03:31]
6. Budka Suflera - Ukryty Lew [03:56]
7. Budka Suflera - Bar Echo [04:43]
8. Budka Suflera - Wieczorem Przy Krakowskiej Bramie [03:42]
9. Budka Suflera - Bądź Kiedy Wrócę [03:33]
10. Budka Suflera - O Nie, O Nie [03:49]
11. Budka Suflera - Na Pocztówce Z Kalifornii [03:14]
12. Budka Suflera - Życie Co Dzień Wiersze Pisze [03:20]
13. Budka Suflera - Rzeka, Którą Płynę [04:47]
14. Budka Suflera - Póki Mamy Jeszcze Na Coś Czas [03:41]

Playing Time.........: 54:39
Total Size...........: 403,29 MB

..::INFO::..

---------------------------------------------------------------------
Budka Suflera - Bal Wszystkich Świętych
---------------------------------------------------------------------

Artist...............: Budka Suflera
Album................: Bal Wszystkich Świętych
Genre................: Rock
Source...............: CD
Year.................: 2000
Ripper...............: EAC (Secure mode) & Lite-On iHAS124
Codec................: Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Version..............: reference libFLAC 1.5.0 20250211
Quality..............: Lossless, (avg. compression: 72 %)
Channels.............: Stereo / 44100 HZ / 16 Bit
Tags.................: VorbisComment
Information..........: New Abra

Included.............: NFO, M3U, CUE
Covers...............: Front Back CD

---------------------------------------------------------------------
Tracklisting
---------------------------------------------------------------------

1. Budka Suflera - Bal Wszystkich Świętych [04:26]
2. Budka Suflera - Nawiedzony Dom [04:25]
3. Budka Suflera - Błękitna Arka [05:45]
4. Budka Suflera - Nie Umiesz Kochać [05:17]
5. Budka Suflera - Świat Od Zaraz [05:17]
6. Budka Suflera - Requiem Nad Ranem [04:54]
7. Budka Suflera - Cybermania [04:46]
8. Budka Suflera - Wolę Obok Stać [04:43]
9. Budka Suflera - Między Wczoraj A Dziś [05:16]
10. Budka Suflera - Lepiej Bądź Na Tak [04:12]

Playing Time.........: 49:04
Total Size...........: 353,85 MB

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

A gdyby tak połączyć brutalny growl, ultraszybką perkusję, masywne metalowe riffy i tak dużo melodii, ile się tylko da? Taki pewnie zamysł towarzyszył powstaniu trzeciej płyty kalifornijskiej grupy Fallujah. Amerykańscy metalowcy, po ciepło przyjętej przez krytykę i słuchaczy płycie „The Flesh Prevails” (2014), zaprezentowali kolejną dawkę oryginalnej muzyki, będącej mieszanką technicznego death metalu i atmosferycznego, melodyjnego grania. To mieszanka na tyle unikalna, że mówi się o Fallujah jako prekursorach nowego subgatunku: „Atmospheric Death Metal”.

To określenie wiele mówi o muzyce zespołu. Dużo tu bowiem nastrojowych melodii, wyczarowanych na syntezatorach, sporo żeńskich wokali i solówek gitarowych, których nie powstydziliby się progresywni rockowi wyjadacze. Z drugiej strony niemało też agresji, ciężkich riffów i brutalnego growlu, niczym z płyt Cannibal Corpse. To muzyka, która pieści i zarazem wali na odlew. Takie połączenie lodu z ogniem. Niby niemożliwe, ale płonący deser lodowy to całkiem miła i ciekawa niespodzianka.

Najbardziej reprezentacyjną próbką płyty, taką jej wizytówką, jest utwór „Adrenaline” – to bezkompromisowa, metalowa jazda z elektronicznymi, melodyjnymi wstawkami, połamanymi rytmami i chwytliwym, gitarowym solo. Uwagę zwraca też wybrany do promocji albumu „The Void Alone” – ciężki, ale zarazem bardzo melodyjny z czystym, kobiecym wokalem, wrzuconym jakby dla równowagi dla growlu wokalisty. Za tę subtelniejszą stronę utworu odpowiada Tori Letzler – wokalistka znana ze współpracy ze znanym filmowym kompozytorem Hansem Zimmerem („Batman v Superman”, „Gladiator”). Udzieliła swojego głosu także w utworze „Wind for Wings”, w którym wokalista na chwilę rezygnuje z growlu na rzecz czystego śpiewu.

Większość utworów wygląda podobnie: dużo agresywnego growlu, bijąca rekordy uderzeń na sekundę perkusja, zadziorne, metalowe riffy i chwile oddechu w postaci melodii z syntezatora. I to też największa wada tego wydawnictwa: o ile charakterystycznie brzmienie Fallujah zapada w pamięć i jest czymś oryginalnym, o tyle trudno po pierwszym wysłuchaniu jakoś szczególnie wyróżnić któryś z utworów. Całość da się podzielić z grubsza na te „spokojne” i te „metalowe”. Brutalny growl bywa na dłuższą metę męczący, bo o ile w tle dzieje się całkiem dużo i ciekawie, przykryte jest to tłumiącą warstwą agresywnego wokalu. Czasem aż chciałoby się usłyszeć trochę więcej czystego śpiewu dla kontrastu i złapania oddechu.

Skoro już mowa o oddechu, jest też kilka momentów, których posłuchać mogą nawet ci, którzy z reguły omijają death metal szerokim łukiem. Myślę tu zwłaszcza o tytułowym „Dreamless” – to zdecydowanie najładniejszy i najspokojniejszy utwór na płycie (choć wciąż metalowy, bo stopa perkusyjna chodzi tu aż miło) z solówką zagraną przez Tymona Kruideniera, znanego z występów z progresywnymi deathmetalowcami z Cynic. Bardzo nastrojowo jest też w „Fidelio”, w którym dominują klawisze, melorecytacja, miłe melodie i ambientowy klimat. Jeszcze bardziej ambientowo jest w „Les Silences” – to już elektronika na całego, zabawa z dźwiękiem, w której ważniejszy niż linearny przebieg melodii jest klimat. Coś jakby Jean-Michel Jarre skrzyżowany z Enigmą.

„Dreamless” to album eklektyczny, progresywny i na pewno wart uwagi. Ciężki, ale jednocześnie klimatyczny, pełen elektroniki, przestrzeni, sampli, z domieszką czystych i damskich wokali. Pozostaje tylko mieć nadzieję, że na następnej płycie zawartość będzie bardziej zbalansowana.

Tomasz Kolasa


Fallujah za sprawą poprzedniego krążka odnieśli spory sukces, którego miarą nie jest nawet obecny kontrakt z Nuclear Blast (bo jak oni zwęszą walutę, to są skłonni podpisać papiery z każdym), a pierwsi naśladowcy z różnym skutkiem kopiujący patenty z „The Flesh Prevails”. Czy wśród tych epigonów znajdzie się jakiś poważny konkurent dla Amerykanów? Na razie raczej nie, i to z dwóch powodów. Po pierwsze jest to granie zbyt złożone i oryginalne, żeby je szybko rozpracować i tak po prostu przystosować do własnego stylu, a przy okazji nie być posądzonym o (ślepe) naśladownictwo. Po drugie Fallujah — a dokładniej Scott Carstairs — rozwijają swoje wizje w takim tempie, że zawsze będą przynajmniej o krok przed innymi, którym również marzy się bycie na czasie.

A Dreamless jest właśnie, jakby to paskudnie nie brzmiało, albumem na czasie: niejednoznacznym, progresywnym i eklektycznym. Nie każdemu takie podejście do death metalu — czy do metalu w ogóle — spasuje, ale nie można odmówić zespołowi konsekwencji w dążeniu do własnego stylu, który zresztą już teraz jest bardzo pojemny. To, co znamy jako dodatki do technicznego grzańska z poprzedniego krążka, zostało na Dreamless bardziej dopracowane i przede wszystkim rozbudowane. Więcej jest zatem wszystkiego, co może od tej płyty odstraszać ortodoksów, a co da się podciągnąć pod nowoczesność: elektroniki, przestrzeni, sampli, czystych i damskich wokali… Jednym słowem: klimatu.

W kwestii budowania atmosfery (a przy okazji spójności muzyki) Amerykanie poszli tak daleko, że udało im się uzyskać rzadko spotykaną w takim graniu immersyjność, choć nie sprzyjają jej liryki oparte na kilku niepowiązanych ze sobą filmach. Dla mniej przychylnych może to oznaczać tylko tyle, że kolejne kawałki trudno od siebie odróżnić. Bardziej wyrozumiali dostają natomiast prawie godzinę wymagających dźwięków, które przyjemnie falują, płynnie przechodząc z brutalnych wyziewów w spokojne refleksyjne ambienty.

Fallujah na Dreamless zdecydowanie odeszli od typowej dla technicznego death metalu stylistyki, mniej szpanują umiejętnościami (choć tylko ignorant nie zauważyłby, że grają jeszcze lepiej i na lepszym sprzęcie), nie dociskają pedału gazu do dechy — mimo iż wciąż potrafią solidnie dopieprzyć — a bardziej skupiają się na rozwijaniu progresywnej strony muzyki i robieniu z nią tego, na co tylko mają ochotę. Na tej płycie naprawdę nie słychać, żeby członkowie Fallujah przejmowali się jakimiś ograniczeniami, ramami gatunkowymi czy bali się zrobić coś, co takiemu zespołowi nie przystoi. Taka odwaga popłaca, bo jak już na wstępie wspomniałem – to nie oni, ale ich naśladują.

Warto zaznaczyć, że przy okazji Dreamless zespół wyraźnie poprawił brzmienie i ogólną selektywność, rozdzielając obowiązki realizatorskie na Zacka Ohrena (gitary, bas, wokale) i Marka Lewisa (perkusja). Dzięki temu jakże rozsądnemu posunięciu instrumenty nie zlewają się już w jedno, jak to miało miejsce na „The Flesh Prevails”. Jeśli tylko Nuclear Blast należycie wykorzysta obecne atuty Fallujah, to jest szansa, że zrobią z nich gwiazdę dużego formatu. No, chyba że im się wcześniej znudzą...

demo


I must preface this by saying I'm a die hard metal fan, and anything core is unlikely to find itself a home in my music catalog. In particular anything core that could have the word progressive attached to it. To many bands in the scene today seem to resort to mindless guitar wankery and uninteresting, relentless sweep picking. And while Fallujah's roots are certainly cemented more in the core direction, I must confess I love this album and the band.The recording quality is incredible. As a guitar player I find their tones phenomenal. The cleans are crisp and beautiful, everything has been dialed in so perfectly. Now as for the music, I think that progressive bands can easily fall into the wanton wankery category of music, Dreamless is far from that.

Tracks like 'The Void Alone' 'Scar Queen' and 'Lacuna' showcase the talent of these musicians excellently. All of these guys are ridiculously technically proficient, but that only serves to further the music, not hinder it. The drumming on this album is truly incredible. The driving double bass is blazingly fast, and the guitar solos melodic and beautiful. The instrumental tracks as well such as 'Fidelio' and 'Wind for Wings' serve as a nice break for the album. Allowing for a peaceful atmosphere to build before shattering the calm with crushing guitars and thunderous bass lines. The combination of growls and clean vocals is well done, although my one critique would be that the cleans can seem a bit randomly distributed. On songs like 'The Prodigal Son' for example, my personal favorite track, I think it might have been better served as an instrumental. That being said it really doesn't interfere with the flow of the song or the album.

Overall I was extremely pleased by Dreamless. None of the tracks on the album were boring, they serve their purpose well, whether it be fast-paced, guitar driven brutality, or some of the more peaceful and melodic tracks on the album. Lyrically I have to admit I was confused. In an interview the singer stated that the album was based off of a movie and it was intended to be a puzzle to figure out. No clue what the hell the movie is. So with that said, Dreamless is a killer album. Very inventive, interesting, and original which is hard to come by in the progressive metal landscape today. Many bands seem to be taking the same direction, but I find Fallujah's use of clean guitar tones and more atmospheric sections fascinating and am excited for any further releases they might have.

ReverseTracheotomy



..::TRACK-LIST::..

1. Face Of Death 03:30
2. Adrenaline 04:21
3. The Void Alone 04:18
4. Abandon 04:31
5. Scar Queen 04:04
6. Dreamless 06:18
7. The Prodigal Son 04:17
8. Amber Gaze 04:32
9. Fidelio 02:44
10. Wind For Wings 06:14
11. Les Silences 05:56
12. Lacuna 04:53



..::OBSADA::..

Andrew Baird - Drums
Scott Carstairs - Guitars, Songwriting (tracks 1-8, 10, 12)
Alex Hofmann - Vocals, Lyrics, Songwriting (tracks 9, 11)
Rob Morey - Bass
Brian James - Guitars



https://www.youtube.com/watch?v=H-5R7falsho



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

A gdyby tak połączyć brutalny growl, ultraszybką perkusję, masywne metalowe riffy i tak dużo melodii, ile się tylko da? Taki pewnie zamysł towarzyszył powstaniu trzeciej płyty kalifornijskiej grupy Fallujah. Amerykańscy metalowcy, po ciepło przyjętej przez krytykę i słuchaczy płycie „The Flesh Prevails” (2014), zaprezentowali kolejną dawkę oryginalnej muzyki, będącej mieszanką technicznego death metalu i atmosferycznego, melodyjnego grania. To mieszanka na tyle unikalna, że mówi się o Fallujah jako prekursorach nowego subgatunku: „Atmospheric Death Metal”.

To określenie wiele mówi o muzyce zespołu. Dużo tu bowiem nastrojowych melodii, wyczarowanych na syntezatorach, sporo żeńskich wokali i solówek gitarowych, których nie powstydziliby się progresywni rockowi wyjadacze. Z drugiej strony niemało też agresji, ciężkich riffów i brutalnego growlu, niczym z płyt Cannibal Corpse. To muzyka, która pieści i zarazem wali na odlew. Takie połączenie lodu z ogniem. Niby niemożliwe, ale płonący deser lodowy to całkiem miła i ciekawa niespodzianka.

Najbardziej reprezentacyjną próbką płyty, taką jej wizytówką, jest utwór „Adrenaline” – to bezkompromisowa, metalowa jazda z elektronicznymi, melodyjnymi wstawkami, połamanymi rytmami i chwytliwym, gitarowym solo. Uwagę zwraca też wybrany do promocji albumu „The Void Alone” – ciężki, ale zarazem bardzo melodyjny z czystym, kobiecym wokalem, wrzuconym jakby dla równowagi dla growlu wokalisty. Za tę subtelniejszą stronę utworu odpowiada Tori Letzler – wokalistka znana ze współpracy ze znanym filmowym kompozytorem Hansem Zimmerem („Batman v Superman”, „Gladiator”). Udzieliła swojego głosu także w utworze „Wind for Wings”, w którym wokalista na chwilę rezygnuje z growlu na rzecz czystego śpiewu.

Większość utworów wygląda podobnie: dużo agresywnego growlu, bijąca rekordy uderzeń na sekundę perkusja, zadziorne, metalowe riffy i chwile oddechu w postaci melodii z syntezatora. I to też największa wada tego wydawnictwa: o ile charakterystycznie brzmienie Fallujah zapada w pamięć i jest czymś oryginalnym, o tyle trudno po pierwszym wysłuchaniu jakoś szczególnie wyróżnić któryś z utworów. Całość da się podzielić z grubsza na te „spokojne” i te „metalowe”. Brutalny growl bywa na dłuższą metę męczący, bo o ile w tle dzieje się całkiem dużo i ciekawie, przykryte jest to tłumiącą warstwą agresywnego wokalu. Czasem aż chciałoby się usłyszeć trochę więcej czystego śpiewu dla kontrastu i złapania oddechu.

Skoro już mowa o oddechu, jest też kilka momentów, których posłuchać mogą nawet ci, którzy z reguły omijają death metal szerokim łukiem. Myślę tu zwłaszcza o tytułowym „Dreamless” – to zdecydowanie najładniejszy i najspokojniejszy utwór na płycie (choć wciąż metalowy, bo stopa perkusyjna chodzi tu aż miło) z solówką zagraną przez Tymona Kruideniera, znanego z występów z progresywnymi deathmetalowcami z Cynic. Bardzo nastrojowo jest też w „Fidelio”, w którym dominują klawisze, melorecytacja, miłe melodie i ambientowy klimat. Jeszcze bardziej ambientowo jest w „Les Silences” – to już elektronika na całego, zabawa z dźwiękiem, w której ważniejszy niż linearny przebieg melodii jest klimat. Coś jakby Jean-Michel Jarre skrzyżowany z Enigmą.

„Dreamless” to album eklektyczny, progresywny i na pewno wart uwagi. Ciężki, ale jednocześnie klimatyczny, pełen elektroniki, przestrzeni, sampli, z domieszką czystych i damskich wokali. Pozostaje tylko mieć nadzieję, że na następnej płycie zawartość będzie bardziej zbalansowana.

Tomasz Kolasa


Fallujah za sprawą poprzedniego krążka odnieśli spory sukces, którego miarą nie jest nawet obecny kontrakt z Nuclear Blast (bo jak oni zwęszą walutę, to są skłonni podpisać papiery z każdym), a pierwsi naśladowcy z różnym skutkiem kopiujący patenty z „The Flesh Prevails”. Czy wśród tych epigonów znajdzie się jakiś poważny konkurent dla Amerykanów? Na razie raczej nie, i to z dwóch powodów. Po pierwsze jest to granie zbyt złożone i oryginalne, żeby je szybko rozpracować i tak po prostu przystosować do własnego stylu, a przy okazji nie być posądzonym o (ślepe) naśladownictwo. Po drugie Fallujah — a dokładniej Scott Carstairs — rozwijają swoje wizje w takim tempie, że zawsze będą przynajmniej o krok przed innymi, którym również marzy się bycie na czasie.

A Dreamless jest właśnie, jakby to paskudnie nie brzmiało, albumem na czasie: niejednoznacznym, progresywnym i eklektycznym. Nie każdemu takie podejście do death metalu — czy do metalu w ogóle — spasuje, ale nie można odmówić zespołowi konsekwencji w dążeniu do własnego stylu, który zresztą już teraz jest bardzo pojemny. To, co znamy jako dodatki do technicznego grzańska z poprzedniego krążka, zostało na Dreamless bardziej dopracowane i przede wszystkim rozbudowane. Więcej jest zatem wszystkiego, co może od tej płyty odstraszać ortodoksów, a co da się podciągnąć pod nowoczesność: elektroniki, przestrzeni, sampli, czystych i damskich wokali… Jednym słowem: klimatu.

W kwestii budowania atmosfery (a przy okazji spójności muzyki) Amerykanie poszli tak daleko, że udało im się uzyskać rzadko spotykaną w takim graniu immersyjność, choć nie sprzyjają jej liryki oparte na kilku niepowiązanych ze sobą filmach. Dla mniej przychylnych może to oznaczać tylko tyle, że kolejne kawałki trudno od siebie odróżnić. Bardziej wyrozumiali dostają natomiast prawie godzinę wymagających dźwięków, które przyjemnie falują, płynnie przechodząc z brutalnych wyziewów w spokojne refleksyjne ambienty.

Fallujah na Dreamless zdecydowanie odeszli od typowej dla technicznego death metalu stylistyki, mniej szpanują umiejętnościami (choć tylko ignorant nie zauważyłby, że grają jeszcze lepiej i na lepszym sprzęcie), nie dociskają pedału gazu do dechy — mimo iż wciąż potrafią solidnie dopieprzyć — a bardziej skupiają się na rozwijaniu progresywnej strony muzyki i robieniu z nią tego, na co tylko mają ochotę. Na tej płycie naprawdę nie słychać, żeby członkowie Fallujah przejmowali się jakimiś ograniczeniami, ramami gatunkowymi czy bali się zrobić coś, co takiemu zespołowi nie przystoi. Taka odwaga popłaca, bo jak już na wstępie wspomniałem – to nie oni, ale ich naśladują.

Warto zaznaczyć, że przy okazji Dreamless zespół wyraźnie poprawił brzmienie i ogólną selektywność, rozdzielając obowiązki realizatorskie na Zacka Ohrena (gitary, bas, wokale) i Marka Lewisa (perkusja). Dzięki temu jakże rozsądnemu posunięciu instrumenty nie zlewają się już w jedno, jak to miało miejsce na „The Flesh Prevails”. Jeśli tylko Nuclear Blast należycie wykorzysta obecne atuty Fallujah, to jest szansa, że zrobią z nich gwiazdę dużego formatu. No, chyba że im się wcześniej znudzą...

demo


I must preface this by saying I'm a die hard metal fan, and anything core is unlikely to find itself a home in my music catalog. In particular anything core that could have the word progressive attached to it. To many bands in the scene today seem to resort to mindless guitar wankery and uninteresting, relentless sweep picking. And while Fallujah's roots are certainly cemented more in the core direction, I must confess I love this album and the band.The recording quality is incredible. As a guitar player I find their tones phenomenal. The cleans are crisp and beautiful, everything has been dialed in so perfectly. Now as for the music, I think that progressive bands can easily fall into the wanton wankery category of music, Dreamless is far from that.

Tracks like 'The Void Alone' 'Scar Queen' and 'Lacuna' showcase the talent of these musicians excellently. All of these guys are ridiculously technically proficient, but that only serves to further the music, not hinder it. The drumming on this album is truly incredible. The driving double bass is blazingly fast, and the guitar solos melodic and beautiful. The instrumental tracks as well such as 'Fidelio' and 'Wind for Wings' serve as a nice break for the album. Allowing for a peaceful atmosphere to build before shattering the calm with crushing guitars and thunderous bass lines. The combination of growls and clean vocals is well done, although my one critique would be that the cleans can seem a bit randomly distributed. On songs like 'The Prodigal Son' for example, my personal favorite track, I think it might have been better served as an instrumental. That being said it really doesn't interfere with the flow of the song or the album.

Overall I was extremely pleased by Dreamless. None of the tracks on the album were boring, they serve their purpose well, whether it be fast-paced, guitar driven brutality, or some of the more peaceful and melodic tracks on the album. Lyrically I have to admit I was confused. In an interview the singer stated that the album was based off of a movie and it was intended to be a puzzle to figure out. No clue what the hell the movie is. So with that said, Dreamless is a killer album. Very inventive, interesting, and original which is hard to come by in the progressive metal landscape today. Many bands seem to be taking the same direction, but I find Fallujah's use of clean guitar tones and more atmospheric sections fascinating and am excited for any further releases they might have.

ReverseTracheotomy



..::TRACK-LIST::..

1. Face Of Death 03:30
2. Adrenaline 04:21
3. The Void Alone 04:18
4. Abandon 04:31
5. Scar Queen 04:04
6. Dreamless 06:18
7. The Prodigal Son 04:17
8. Amber Gaze 04:32
9. Fidelio 02:44
10. Wind For Wings 06:14
11. Les Silences 05:56
12. Lacuna 04:53



..::OBSADA::..

Andrew Baird - Drums
Scott Carstairs - Guitars, Songwriting (tracks 1-8, 10, 12)
Alex Hofmann - Vocals, Lyrics, Songwriting (tracks 9, 11)
Rob Morey - Bass
Brian James - Guitars



https://www.youtube.com/watch?v=H-5R7falsho



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::TRACK-LIST::..

Ilhan Ersahin - JazzMix Festival a Istanbul, Live at Babylon. 02.12.2010

1. Freedom
2. Bosphorus
3. Doors to Heaven
4. Thomas O'Malley
5. Sam I Am
6. Downtown Istanbul
7. Kefal
8. Les Ottomans
9. The Dark Tunnel of Europe
10. Alley Cats
11. Our Theory



https://www.youtube.com/watch?v=8qHXD6kP_j4


SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Europejska edycja wydanego w 1972 roku, doskonałego, trzeciego albumu klasyków ciężkiego progresywnego rocka z Japonii. Co prawda zainspirowani po części stylistyką ówczesnych Deep Purple FTB najbardziej znani są z pierwszych dwóch albumów ("Anywhere" z 1970 i "Satori" z 1971), to zrealizowany rok później "Made In Japan", choć w przeważającej części nosił bardziej progresywny charakter, to jakościowo niemal w niczym im nie ustępował! Uwaga! Do zawartości albumu wytwórnia dodała bardzo interesujące, choć nieco odmienne stylistycznie nagranie dodatkowe, czyli "The Flowers", 27-minutowy ciężki, psychodeliczny jam zarejestrowany jeszcze w 1970 roku przez (poprzedzającą Flower Travellin' Band) formację Yuya Uchida & The Flowers



..::TRACK-LIST::..

1. Introduction 0:24
2. Unaware 5:55
3. Aw Give Me Air 3:15
4. Kamikaze 4:20
5. Hiroshima 5:15
6. Spasms 5:20
7. Heaven And Hell 3:40
8. That's All 6:40

Bonus Track from 1969:
9. Yuya Uchida & The Flowers - The Flowers 27:19



..::OBSADA::..

Vocals - Joe Yamanaka
Guitar, Sitar - Hideki Ishima
Bass - Jun Kozuki
Drums - Joji Wada

Guest:
Drums - Paul Delon



https://www.youtube.com/watch?v=GoCkS5MPZAI



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Europejska edycja wydanego w 1972 roku, doskonałego, trzeciego albumu klasyków ciężkiego progresywnego rocka z Japonii. Co prawda zainspirowani po części stylistyką ówczesnych Deep Purple FTB najbardziej znani są z pierwszych dwóch albumów ("Anywhere" z 1970 i "Satori" z 1971), to zrealizowany rok później "Made In Japan", choć w przeważającej części nosił bardziej progresywny charakter, to jakościowo niemal w niczym im nie ustępował! Uwaga! Do zawartości albumu wytwórnia dodała bardzo interesujące, choć nieco odmienne stylistycznie nagranie dodatkowe, czyli "The Flowers", 27-minutowy ciężki, psychodeliczny jam zarejestrowany jeszcze w 1970 roku przez (poprzedzającą Flower Travellin' Band) formację Yuya Uchida & The Flowers



..::TRACK-LIST::..

1. Introduction 0:24
2. Unaware 5:55
3. Aw Give Me Air 3:15
4. Kamikaze 4:20
5. Hiroshima 5:15
6. Spasms 5:20
7. Heaven And Hell 3:40
8. That's All 6:40

Bonus Track from 1969:
9. Yuya Uchida & The Flowers - The Flowers 27:19



..::OBSADA::..

Vocals - Joe Yamanaka
Guitar, Sitar - Hideki Ishima
Bass - Jun Kozuki
Drums - Joji Wada

Guest:
Drums - Paul Delon



https://www.youtube.com/watch?v=GoCkS5MPZAI



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Wydany w atrakcyjnej okładce, dwupłytowy CD zawierający fantastycznie brzmiący i doskonale zagrany 115-minutowy koncert z lipca 1977 roku - profesjonalnie zarejestrowany podczas tournee promującego wydany pół roku wcześniej LP "Wind & Wuthering". To była druga trasa z Philem Collinsem w roli wokalisty i niestety ostatnia ze Steve'em Hackettem na gitarze! Na drugim zestawie bębnów (w miejsce Billa Bruforda) grał już były perkusista Zappy i Weather Report - Chester Thompson. Prawdopodobnie był to najlepiej brzmiący koncert z całej trasy z 1977 roku. Dźwięk jest nieco bardziej naturalny niż na YouTube! Wszyscy muzycy są perfekcyjnie słyszalni i moim zdaniem całość brzmi nie gorzej niż oficjalny "Seconds Out"! Dodatkowo na koniec drugiego CD dołączono trzy tytuły zagrane na tej samej trasie! Wielką zaletą tego 138-minutowego wydawnictwa są unikalne, zdecydowanie progresywne nagrania ze wspomnianego wyżej "Wind & Wuthering", a także znany z rzadkiej EP, "Inside And Out"!

JL


..::TRACK-LIST::..

CD 1:
1. Squonk 7:17
2. One For The Wine 11:26
3. Robbery, Assault And Battery 6:32
4. Inside And Out 8:02
5. Firth Of Fifth 9:01
6. The Carpet Crawlers 7:12
7. In That Quiet Earth 4:46
8. Afterglow 4:23
9. I Know What I Like 9:46

CD 2:
1. Eleventh Earl Of Mar 8:10
2. Supper's Ready 25:43
3. Dance On A Volcano 4:56
4. Los Endos 6:09
5. The Lamb Lies Down On Broadway 4:44
6. The Musical Box (Closing Section) 3:19

Bonus Tracks:
6. Myrtle The Mermaid 1:11
7. Your Own Special Way 6:36
8. All In A Mouse's Night 7:30
9. The Knife 3:48



..::OBSADA::..

Bass, Guitar, Pedalboard [Bass Pedal], Backing Vocals - Mike Rutherford
Drums, Percussion - Chester Thompson
Guitar, Pedalboard [Bass Pedal] - Steve Hackett
Keyboards, Guitar, Backing Vocals - Tony Banks
Lead Vocals, Drums, Percussion - Phil Collins




https://www.youtube.com/watch?v=nsgB4bqhkLM



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Wydany w atrakcyjnej okładce, dwupłytowy CD zawierający fantastycznie brzmiący i doskonale zagrany 115-minutowy koncert z lipca 1977 roku - profesjonalnie zarejestrowany podczas tournee promującego wydany pół roku wcześniej LP "Wind & Wuthering". To była druga trasa z Philem Collinsem w roli wokalisty i niestety ostatnia ze Steve'em Hackettem na gitarze! Na drugim zestawie bębnów (w miejsce Billa Bruforda) grał już były perkusista Zappy i Weather Report - Chester Thompson. Prawdopodobnie był to najlepiej brzmiący koncert z całej trasy z 1977 roku. Dźwięk jest nieco bardziej naturalny niż na YouTube! Wszyscy muzycy są perfekcyjnie słyszalni i moim zdaniem całość brzmi nie gorzej niż oficjalny "Seconds Out"! Dodatkowo na koniec drugiego CD dołączono trzy tytuły zagrane na tej samej trasie! Wielką zaletą tego 138-minutowego wydawnictwa są unikalne, zdecydowanie progresywne nagrania ze wspomnianego wyżej "Wind & Wuthering", a także znany z rzadkiej EP, "Inside And Out"!

JL



..::TRACK-LIST::..

CD 1:
1. Squonk 7:17
2. One For The Wine 11:26
3. Robbery, Assault And Battery 6:32
4. Inside And Out 8:02
5. Firth Of Fifth 9:01
6. The Carpet Crawlers 7:12
7. In That Quiet Earth 4:46
8. Afterglow 4:23
9. I Know What I Like 9:46

CD 2:
1. Eleventh Earl Of Mar 8:10
2. Supper's Ready 25:43
3. Dance On A Volcano 4:56
4. Los Endos 6:09
5. The Lamb Lies Down On Broadway 4:44
6. The Musical Box (Closing Section) 3:19

Bonus Tracks:
6. Myrtle The Mermaid 1:11
7. Your Own Special Way 6:36
8. All In A Mouse's Night 7:30
9. The Knife 3:48



..::OBSADA::..

Bass, Guitar, Pedalboard [Bass Pedal], Backing Vocals - Mike Rutherford
Drums, Percussion - Chester Thompson
Guitar, Pedalboard [Bass Pedal] - Steve Hackett
Keyboards, Guitar, Backing Vocals - Tony Banks
Lead Vocals, Drums, Percussion - Phil Collins




https://www.youtube.com/watch?v=nsgB4bqhkLM



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Pierwsza w historii antologia grupy z Blackpool, która samodzielnie wydała jeden z najrzadszych i najdroższych albumów na świecie. W 1970 roku kwartet wytłoczył 99 egzemplarzy (w celu uniknięcia podatku) swojego debiutanckiego albumu, którego okładka, ze względu na wadę produkcyjną, była nieco mniejsza od płyty. W 1971 grupa nagrała drugi album, "The Way We Feel", wydany w sierpniu tego samego roku przez wytwórnię Deroy, ponownie w 99 egzemplarzach. Na trzecim CD znalazło się pięć utworów z zarejestrowanego w 1972 acetatu, a także singiel "Who Got The Love / She Turns Me On" z 1976 i niepublikowane wcześniej nagrania z lat 1973-1978. Płyty znajdują się w kopertach wsuniętych do tekturowego etui, razem z 24-stronicową książeczką zawierającą m.in. historię grupy.



The UK pop psych/progressive rock band Complex issued only two rare albums and one single during their 1971-1978 lifespan, including a self-released debut LP, so sought after that it has fetched as much as 10,000 pounds sterling among collectors.

Cherry Red Records has compiled those recordings, supplemented by contemporary out-takes and a third disc of recordings seeing their first ever release in a new three disc box set on its Grapefruit Records imprint.

Blackpool based Complex, drummer/lead vocalist Tony Shakespeare, lead guitarist/vocalist Brian Lee, bass guitarist/vocalist Lance Fogg and keyboardist Steve Coe, recorded their debut album in November 1970. The LP consisted of eleven tunes, eight written by Coe with his friend Bob Mitchell, two by Coe alone and one by Coe and Shakespeare. Only 99 copies were pressed, distributed and sold or given away. The group had a unique sound led by Coe’s Vox Continental organ, using a Selmer amplifier played through Vox speakers and employing a Binson echo unit. The album opens with organ led pop rocker ‘Funny Feeling’. ‘Message From The Year 2000’ has a delicate melody featuring acoustic guitar and gorgeous vocals. ‘Green-Eyed Lucy’ has a heavy riff supplied by Fogg and Shakespeare and hot lead guitar by Lee who delivers a tasty solo as does Coe. ‘Josie’ is a mellow acoustic tune while ‘Witch’s Spell’ is an acid rocker with two soaring solos and a roaring lead guitar line by Lee. ‘Norwegian Butterfly’ is a melodic commercial number with restrained guitar work by Lee. The six minute ‘Self Declaration’ has a driving beat with Coe’s organ and Lee’s wah wah guitar on display. ‘Images Blue’ is a mid-tempo rocker with the band locked into a gentle groove and Shakespeare’s beautiful vocals giving the song commercial appeal. ‘Storm On Way’ is a pop rocker showcasing Lee’s guitar picking skills. The delicate ‘Mademoiselle Jackie’ is melodic with Coe’s organ to the fore and Lee soloing the song to a close. The album’s highlight, and closing track, is the box set’s title track, with its roaring guitar intro and Lee’s lead line dominating throughout, floating and fluttering, augmented by Shakespeare’s delicate vocals, with Fogg and Shakespeare locking down the bottom end. The disc’s bonus tracks include both sides of an acetate only 45 recorded in July 1970. First is a cover of Joe South’s ‘Hush’ with Lee’s guitar snarling as his lead line soars, his wah wah and reverb aided solo roaring over Shakespeare’s racing drums and Fogg’s throbbing bass. Next is an extended, slower tempo take on ‘Images Blue’ with Lee’s guitar dominant and his solo leisurely flowing over the tune’s delicate melody. The disc also includes alternate versions of ‘Green-Eyed Lucy’ and ‘Norwegian Butterfly’ as well as the original demo version of the latter.

Disc two is built around Compex’s sophomore album ‘The Way We Feel’ recorded in June and July 1971. As with its predecessor, all nine of the LP’s tracks were penned by Coe, seven
co-written with Mitchell. The album opens with a great bit of bubble gum pop, the keyboard driven ‘Every Time I Hear That Song’. ‘Am I’ features a Small Faces-style organ intro and delicate melody, Shakespeare contributing beautiful vocals. Lee’s wah wah laden solo joins Coe’s organ interlude on ‘We Don’t Exist’. ‘Lemon Pie Fair’ is a light hearted piece of pop psych with Coe’s electric piano and Shakespeare’s metronomic drums dominant. ‘The Way I Feel’, the tune responsible for the LP’s title, is another nice bit of bubble gum, with its sunny Tremeloes-like pop sound. Commercially appealing, the track could easily have been a hit. A highlight of the album is the instrumental ‘Moving Moor’ which features Brian Lee cutting loose with a soaring solo and a melodic organ break by Coe, a gorgeous mix of pop and neo-classical rock. Coe’s electric piano and Shakespeare’s echoed vocals are featured on the balladish ‘Jeananette’. ‘Hey Girl You’ve Got Style’ is an organ driven melodic love song with more delicate vocals from Shakespeare. The album closer is its heaviest tune, the nearly seven minute ‘If You Are My Love’, which opens with snarling guitar by Lee, whose lead line is joined by Coe’s jazzy organ and a hard driving riff supplied by Fogg and Shakespeare. Complex shows its ability to rock as Lee’s fuzzed out wah wah laden solo soars with Coe supplying the melody as Lee’s roaring guitar drives the tune and album to a close. The disc is finished off by alternate versions of ‘Moving Moor’ and ‘The Way I Feel’. Like “Complex’ only 99 copies of the LP were pressed and when major labels passed on picking it up Coe decided to relocate to London while the rest of the group remained in Blackpool, the band losing its keyboard player, and more importantly leaving them without a songwriter.

With Coe’s replacement, keyboardist/vocalist Mike Proctor, the new quartet moved in a progressive direction and cut a five track acetate album at Radio Blackburn in March 1972. Side one had two original songs written by the entire band, with Proctor on lead vocals. The eight and a half minute keyboard driven ‘No Title’ is a space rock tinged prog rocker with Proctor’s electric piano to the fore. Fogg’s bass thunders while Shakespeare rides the cymbals, supplying the tune’s heavy groove and Lee playing the song out with a fuzz and feedback filled solo. The six minute ‘To Make Me See You’ is another venture into space rock with Lee’s guitar leading to Proctor’s organ interlude while Fogg and Shakespeare supply a heavy groove and Proctor’s gorgeous vocals make the track melodic. Side two consists of covers of three American hits given British progressive rock treatment. Shakespeare’s striking vocals join the gentle guitar and keyboard work of Proctor on the group’s relaxed, almost hypnotic cover of Redbone’s ‘The Witch Queen Of New Orleans’. Restrained guitar and organ performances by Lee and Proctor respectively join Fogg’s loping bass line and Shakespeare’s gentle drums on Jimmy Webb’s ‘By The Time I Get To Phoenix’ while Proctor’s organ and Lee’s restrained wah wah guitar are featured on a cover of Isaac Hayes’ “Theme From Shaft’ which is complete with female backing vocals. When the tracks failed to result in a recording contract Proctor departed, Keith Shackleton taking over on keyboards. Three tracks were cut in the spring of 1973 in hopes of attracting attention. These included shortened re-recordings of ‘Moving Moor’ and ‘We Don’t Exist’ and a new Shakespeare tune, the breezy pop rocker ‘Teenybopper Joe’ with its tasty lead line and wah wah work by Lee. Undaunted, the group recorded two further tracks in 1973, both competent pop efforts which sadly went unnoticed. The band’s move toward mainstream pop didn’t set well with bassist Fogg who exited the band replaced by Dave Yardley. A final single was recorded in December 1975 and released in April 1976, coupling band manager Johnny Burton penned ‘Who Got The Love’ with the Shackleton original ‘She Turns Me On’, competent though not memorable efforts, which failed to sell. The disc closes with six tracks written by Shackleton, recorded between 1976 and 1978, by which time Carl Hutchinson had taken over drum duties allowing Shakespeare to concentrate on lead vocals. The takes are evidence of Shackleton’s songwriting abilities, highlights being ‘Who Do You Think I Am’, ‘The Crack’ and ‘Susie My Friend’ all featuring strong guitar work by Lee, but failing to result in any further releases. The tracks are definitely pleasant listens and important for historical purposes in documenting the Complex story.

‘Live For The Minute-The Complex Anthology’ comes in a tortoise shell box with each of its three discs in cardboard mini-LP replica sleeves. The set also includes a 24 page full color booklet with an extensive essay by compiler/annotator David Wells as well as many photos of the band, press clippings and other memorabilia. The Complex sounds better than ever thanks to the mastering job of Simon Murphy. The box set, the last word on all things Complex, will appeal to fans of 1970’s pop psych and progressive rock music and comes highly recommended.

Kevin Rathert



..::TRACK-LIST::..

CD 3: 1972-1978
1. No Title (We Don't Know Yet) 8:35
2. To Make You See Me 6:20
3. The Witch Queen Of New Orleans 2:46
4. By The Time I Get To Phoenix 4:04
5. Theme From Shaft 3:22
6. We Don't Exist (Alt Version) 3:14
7. Moving Moor (Alt Version #2) 3:21
8. Teenybopper Joe 3:06
9. Rock 'n' Roll Star 3:49
10. Smiley Anne 2:40
11. Who Got The Love? 2:59
12. She Turns Me On 3:09
13. Down To The City 2:38
14. Jubilee 4:12
15. Who Do You Think I Am? 4:23
16. Cruel Woman 3:55
17. The Crack 4:04
18. Susie My Friend 3:24
19. Dial 999 4:12

Previously Unreleased:
1-5 10" acetate LP, recorded March 1972
6-8, recorded spring 1973
9-10 recorded 1973
13 recorded December 1975
14-19 1976-78 recordings
11-12 Pye single, 7N 45589, recorded December 1975, released April 1976




https://www.youtube.com/watch?v=-B2QRSBnqgk



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Pierwsza w historii antologia grupy z Blackpool, która samodzielnie wydała jeden z najrzadszych i najdroższych albumów na świecie. W 1970 roku kwartet wytłoczył 99 egzemplarzy (w celu uniknięcia podatku) swojego debiutanckiego albumu, którego okładka, ze względu na wadę produkcyjną, była nieco mniejsza od płyty. W 1971 grupa nagrała drugi album, "The Way We Feel", wydany w sierpniu tego samego roku przez wytwórnię Deroy, ponownie w 99 egzemplarzach. Na trzecim CD znalazło się pięć utworów z zarejestrowanego w 1972 acetatu, a także singiel "Who Got The Love / She Turns Me On" z 1976 i niepublikowane wcześniej nagrania z lat 1973-1978. Płyty znajdują się w kopertach wsuniętych do tekturowego etui, razem z 24-stronicową książeczką zawierającą m.in. historię grupy.



The UK pop psych/progressive rock band Complex issued only two rare albums and one single during their 1971-1978 lifespan, including a self-released debut LP, so sought after that it has fetched as much as 10,000 pounds sterling among collectors.

Cherry Red Records has compiled those recordings, supplemented by contemporary out-takes and a third disc of recordings seeing their first ever release in a new three disc box set on its Grapefruit Records imprint.

Blackpool based Complex, drummer/lead vocalist Tony Shakespeare, lead guitarist/vocalist Brian Lee, bass guitarist/vocalist Lance Fogg and keyboardist Steve Coe, recorded their debut album in November 1970. The LP consisted of eleven tunes, eight written by Coe with his friend Bob Mitchell, two by Coe alone and one by Coe and Shakespeare. Only 99 copies were pressed, distributed and sold or given away. The group had a unique sound led by Coe’s Vox Continental organ, using a Selmer amplifier played through Vox speakers and employing a Binson echo unit. The album opens with organ led pop rocker ‘Funny Feeling’. ‘Message From The Year 2000’ has a delicate melody featuring acoustic guitar and gorgeous vocals. ‘Green-Eyed Lucy’ has a heavy riff supplied by Fogg and Shakespeare and hot lead guitar by Lee who delivers a tasty solo as does Coe. ‘Josie’ is a mellow acoustic tune while ‘Witch’s Spell’ is an acid rocker with two soaring solos and a roaring lead guitar line by Lee. ‘Norwegian Butterfly’ is a melodic commercial number with restrained guitar work by Lee. The six minute ‘Self Declaration’ has a driving beat with Coe’s organ and Lee’s wah wah guitar on display. ‘Images Blue’ is a mid-tempo rocker with the band locked into a gentle groove and Shakespeare’s beautiful vocals giving the song commercial appeal. ‘Storm On Way’ is a pop rocker showcasing Lee’s guitar picking skills. The delicate ‘Mademoiselle Jackie’ is melodic with Coe’s organ to the fore and Lee soloing the song to a close. The album’s highlight, and closing track, is the box set’s title track, with its roaring guitar intro and Lee’s lead line dominating throughout, floating and fluttering, augmented by Shakespeare’s delicate vocals, with Fogg and Shakespeare locking down the bottom end. The disc’s bonus tracks include both sides of an acetate only 45 recorded in July 1970. First is a cover of Joe South’s ‘Hush’ with Lee’s guitar snarling as his lead line soars, his wah wah and reverb aided solo roaring over Shakespeare’s racing drums and Fogg’s throbbing bass. Next is an extended, slower tempo take on ‘Images Blue’ with Lee’s guitar dominant and his solo leisurely flowing over the tune’s delicate melody. The disc also includes alternate versions of ‘Green-Eyed Lucy’ and ‘Norwegian Butterfly’ as well as the original demo version of the latter.

Disc two is built around Compex’s sophomore album ‘The Way We Feel’ recorded in June and July 1971. As with its predecessor, all nine of the LP’s tracks were penned by Coe, seven
co-written with Mitchell. The album opens with a great bit of bubble gum pop, the keyboard driven ‘Every Time I Hear That Song’. ‘Am I’ features a Small Faces-style organ intro and delicate melody, Shakespeare contributing beautiful vocals. Lee’s wah wah laden solo joins Coe’s organ interlude on ‘We Don’t Exist’. ‘Lemon Pie Fair’ is a light hearted piece of pop psych with Coe’s electric piano and Shakespeare’s metronomic drums dominant. ‘The Way I Feel’, the tune responsible for the LP’s title, is another nice bit of bubble gum, with its sunny Tremeloes-like pop sound. Commercially appealing, the track could easily have been a hit. A highlight of the album is the instrumental ‘Moving Moor’ which features Brian Lee cutting loose with a soaring solo and a melodic organ break by Coe, a gorgeous mix of pop and neo-classical rock. Coe’s electric piano and Shakespeare’s echoed vocals are featured on the balladish ‘Jeananette’. ‘Hey Girl You’ve Got Style’ is an organ driven melodic love song with more delicate vocals from Shakespeare. The album closer is its heaviest tune, the nearly seven minute ‘If You Are My Love’, which opens with snarling guitar by Lee, whose lead line is joined by Coe’s jazzy organ and a hard driving riff supplied by Fogg and Shakespeare. Complex shows its ability to rock as Lee’s fuzzed out wah wah laden solo soars with Coe supplying the melody as Lee’s roaring guitar drives the tune and album to a close. The disc is finished off by alternate versions of ‘Moving Moor’ and ‘The Way I Feel’. Like “Complex’ only 99 copies of the LP were pressed and when major labels passed on picking it up Coe decided to relocate to London while the rest of the group remained in Blackpool, the band losing its keyboard player, and more importantly leaving them without a songwriter.

With Coe’s replacement, keyboardist/vocalist Mike Proctor, the new quartet moved in a progressive direction and cut a five track acetate album at Radio Blackburn in March 1972. Side one had two original songs written by the entire band, with Proctor on lead vocals. The eight and a half minute keyboard driven ‘No Title’ is a space rock tinged prog rocker with Proctor’s electric piano to the fore. Fogg’s bass thunders while Shakespeare rides the cymbals, supplying the tune’s heavy groove and Lee playing the song out with a fuzz and feedback filled solo. The six minute ‘To Make Me See You’ is another venture into space rock with Lee’s guitar leading to Proctor’s organ interlude while Fogg and Shakespeare supply a heavy groove and Proctor’s gorgeous vocals make the track melodic. Side two consists of covers of three American hits given British progressive rock treatment. Shakespeare’s striking vocals join the gentle guitar and keyboard work of Proctor on the group’s relaxed, almost hypnotic cover of Redbone’s ‘The Witch Queen Of New Orleans’. Restrained guitar and organ performances by Lee and Proctor respectively join Fogg’s loping bass line and Shakespeare’s gentle drums on Jimmy Webb’s ‘By The Time I Get To Phoenix’ while Proctor’s organ and Lee’s restrained wah wah guitar are featured on a cover of Isaac Hayes’ “Theme From Shaft’ which is complete with female backing vocals. When the tracks failed to result in a recording contract Proctor departed, Keith Shackleton taking over on keyboards. Three tracks were cut in the spring of 1973 in hopes of attracting attention. These included shortened re-recordings of ‘Moving Moor’ and ‘We Don’t Exist’ and a new Shakespeare tune, the breezy pop rocker ‘Teenybopper Joe’ with its tasty lead line and wah wah work by Lee. Undaunted, the group recorded two further tracks in 1973, both competent pop efforts which sadly went unnoticed. The band’s move toward mainstream pop didn’t set well with bassist Fogg who exited the band replaced by Dave Yardley. A final single was recorded in December 1975 and released in April 1976, coupling band manager Johnny Burton penned ‘Who Got The Love’ with the Shackleton original ‘She Turns Me On’, competent though not memorable efforts, which failed to sell. The disc closes with six tracks written by Shackleton, recorded between 1976 and 1978, by which time Carl Hutchinson had taken over drum duties allowing Shakespeare to concentrate on lead vocals. The takes are evidence of Shackleton’s songwriting abilities, highlights being ‘Who Do You Think I Am’, ‘The Crack’ and ‘Susie My Friend’ all featuring strong guitar work by Lee, but failing to result in any further releases. The tracks are definitely pleasant listens and important for historical purposes in documenting the Complex story.

‘Live For The Minute-The Complex Anthology’ comes in a tortoise shell box with each of its three discs in cardboard mini-LP replica sleeves. The set also includes a 24 page full color booklet with an extensive essay by compiler/annotator David Wells as well as many photos of the band, press clippings and other memorabilia. The Complex sounds better than ever thanks to the mastering job of Simon Murphy. The box set, the last word on all things Complex, will appeal to fans of 1970’s pop psych and progressive rock music and comes highly recommended.

Kevin Rathert



..::TRACK-LIST::..

CD 3: 1972-1978
1. No Title (We Don't Know Yet) 8:35
2. To Make You See Me 6:20
3. The Witch Queen Of New Orleans 2:46
4. By The Time I Get To Phoenix 4:04
5. Theme From Shaft 3:22
6. We Don't Exist (Alt Version) 3:14
7. Moving Moor (Alt Version #2) 3:21
8. Teenybopper Joe 3:06
9. Rock 'n' Roll Star 3:49
10. Smiley Anne 2:40
11. Who Got The Love? 2:59
12. She Turns Me On 3:09
13. Down To The City 2:38
14. Jubilee 4:12
15. Who Do You Think I Am? 4:23
16. Cruel Woman 3:55
17. The Crack 4:04
18. Susie My Friend 3:24
19. Dial 999 4:12

Previously Unreleased:
1-5 10" acetate LP, recorded March 1972
6-8, recorded spring 1973
9-10 recorded 1973
13 recorded December 1975
14-19 1976-78 recordings
11-12 Pye single, 7N 45589, recorded December 1975, released April 1976




https://www.youtube.com/watch?v=-B2QRSBnqgk



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!

...SIŁA I PIĘKNO MUZYKI TKWIĄ W JEJ RÓŻNORODNOŚCI...


..::OPIS::..

Dwa materiały norweskich zespołów grających tradycyjny black metal, pochodzące z połowy lat 90-tych i do tej pory dostępne wyłącznie w postaci niskonakładowych kaset demo.



..::TRACK-LIST::..

Naglfar - Demo 1994:
1. Fimbulvinteren 6:45
2. Etter Nornenes Dom... 5:31
3. Den Gåtefulle Guden 5:12
4. Skumringstid 4:15
5. ...og Mjøden Skal Atter Flyte 5:51
6. Vindtid, Vargtid 4:45

Morgul - 'In Gowns Flowing Wide' (1995):
7. Riket Som Var 5:50
8. ...and The Wolves Wept 6:45
9. Night's Eternal Majesty 7:08
10. River of Princess 9:44

Tracks 1-6: Recorded in December 1994
Tracks 7-10: Recorded at X-Ray Studios, Rolvsøy, Norway, 27-28 June 1995




https://www.youtube.com/watch?v=W7Vyqubx-U0



SEED 15:00-22:00.
POLECAM!!!